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有惨淡家境的香港街头小混混中秋（李灿森）虽对未来迷茫，为人却很豪爽讲义气，将总被人欺负的弱智男孩阿龙（李栋泉）当作自己的亲人“罩”着，可是在他被仇家捅成重伤躺在医院时，老大派去运毒的阿龙被人打死。
　　而另外两个与他的生命有过交叉的少女——留下两封遗书跳楼自杀的女中学生 阿珊（谭嘉荃）、他爱上的等不到合适肾源医治绝症的濒死少女阿屏（严栩慈）——的“命中注定”，则加重了他青春的绝望。他能走的路，似乎只有听天由命。

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香港制造电影网友评论：

1980年（港）徐克《第一类型危险》、1986年（台）杨德昌《恐怖份子》、1996年（台）杨德昌《麻将》、1997年（港）《香港制造》。在那个时代的社会里，人们固存根生着一种压抑、苦闷的情绪。影片让我们看到在成人与年轻人两分的世界中，成人已经长成畸形，而年轻人却正在挣扎着面对时下。那种青春的恣意状态，那种蓬勃的发泄欲望，最终都终结在暴力的终焉之中。因为非暴力沟通是难受的，所以同样在另一个社会的1976，马丁·斯克塞斯也用同样的方式表述了隐忧。

（滤镜下的）彩色的潮湿的青春。看到阿秋康复但是得知伙伴们的情况觉得自己好没用，就想你替他们好好活啊，但是结尾的旁白说没有人了解他们想什么，大概也是吧。最后阿秋的call机响个不停，不知道为什么他对这些人没有留恋。看电影的时候忍不住想到自己在香港走过的那些街道，导演的镜头语言好美。20多年过去了，不知道导演现在怎么看这座城市。阿屏笑起来眉眼弯弯，太可爱了，喜欢审美多元化的导演。总觉得整个故事有着英雄主义和悲观情绪

4.5 香港的青春殘酷物語。尤其喜歡阿屏、中秋和阿龍在墓園那段，阿屏問：「我死那天，你可不可以抱著我？」「如果有天我失蹤，你會怎樣？」中秋說：「到了那一天再說吧......」接著擁抱親吻，最後的中秋死在阿屏的墓旁。很喜歡阿珊這個神秘角色，在電影裡卻一點也不多餘。活著的人總評價死去的人，但沒有人知道我、阿龍、阿屏、阿珊心裡想的是什麼。面對一個未知的世界，我們已經免疫了。Love and death.

从没见过你，我却在梦里为你打落无数架飞机。不曾吻过她，她却在死前和我紧紧拥抱在一起。我们在坟墓里奔跑，大声喊出陌生人的名字，不想听大人讲道理。我们在天台上跌落，手里握着最真挚的话语，不想被世界所忘记。这是陈果眼中的青春残酷物语，少男少女们还来不及去改变，就已经死在九七年的朝阳里。

《香港制造》真是一部丧而好看的电影～不该死的人死了该死的人没死。//“最近警察看得紧，需要密码,普天同庆迎九七怎么样？"//”李小姐你是好心肠但这个世界里好心肠就成我这样了真是那句话越穷越见鬼。”//官字两个口：戏称官员权力大，怎么说怎么做也有自己的道理，平民百姓不能与之争执。

浓雾漫海，即将归岸的小船依旧飘摇。乌云遮天，八九点钟的太阳亦不得出。社会失序，父母失责，看不到出路的青少年选择成为古惑仔，以暴制暴。青春留下的只剩残酷，成长过后的只是糜烂。“即管再争吧命运是频扑，根本冇选择活着是迷惘。……今天真正主角是我吗？”

香港制造让我觉得我从来没有成人过，一直在悲剧青春里，叛逆，语无伦次，磕巴，傻逼，并且仍然把死亡当做最后的壁垒，这种决绝在已经成年很久的人身上看起来非常变态。但有什么办法，我跟他们一样，表面上看起来好像已经现代化了，实际上一直努力找着出路。

有时候死去并不意味着怯懦，死亡也会伴随着无比的渴望。阿龙、阿屏和中秋的死，代表了三种人生，但同在底层生存的他们，没有能力去选择，社会环境也没有给予机会。那种摇晃和杂乱的生活场景和意识状态都是在衬托即将发生变革的香港社会。

对我的两个影响。一:打完飞机，穿上新内裤的时候我常会不自觉地想起男主从冰箱拿出来穿上的那个表情。二:当我有欺负比我弱小的人的时候，我常会想起男主说的那句话，你他妈的有没有点人性，低等动物你都杀。

97回归焦虑与身份认同困境，毛主席的讲话。上半部分几乎察觉不到视听手法的存在，基本是写实风格，下半部分变得复杂，加入主观化表现，视点也向全知的转变。影片内在要比看起来更丰富，李灿森太有香港气息。

想到来来往往的人都有自己的故事，好不容易发现了自己，又鼓起了勇气，却不知道是自己选择了年轻，还是年轻选择了自己。终于……接下来的路不再需要勇气，因为都是一样被制造。

这片子越看越丧，甚至越看越惊悚。尤其是片尾墓地的闪回，年轻的魂们似乎早已经透支了自己在阴间的欢脱。这片子现在看来一点也不过时，但我还是更喜欢港片那种过时的美好。