主演:法利·格兰杰 鲁思·罗曼 罗伯特·沃克 里奥.G.卡罗尔 帕特里夏·希区柯克 凯茜·罗杰斯 马里恩·洛恩 乔纳森·哈勒..
导演:阿尔弗雷德·希区柯克
别名:列车上的陌生人 追魂记 列车上的生人编剧:雷蒙德·钱德勒 曾兹·奥蒙德 惠特菲尔德·库克 派翠西亚·海史密斯 本·赫克特类型:剧情片地区:美国语言:英语 法年份:1951时长:101
剧情:犯罪,惊悚
说好交换杀人,我杀了你缺不仅没杀、还反过来抓我的故事。从结局上看,所谓的反派bruno信守承诺却成为牺牲品,所谓的正派出尔反尔却名利双收,反讽意味浓厚。交换杀人的构思很有创意。杀人镜头不是直接的以血腥暴力完成,而是细细雕琢,极见功力。几段平行蒙太奇也十分精彩。细节上仍有不足,例如,为了塑造“把柄”,打火机有些弱了。
有的东西有想法都是可怕的。人的生命真是脆肉的可怕。很棒的电影,虽然总觉得少了点什么,是不是如果最后坏人获胜更完美?或者说好人获胜更完美?但是不管谁获胜,都是用生命在斗争。有的人,珍惜爱情,有的人玩弄感情,重要的是事情问心无愧,害人,终归要害自己。可能我受这样的道德伦理约束太多,无法开心。
目前看过的最早的一部希胖。开头的交叉剪辑脚部特写镜头,眼镜作为取景框的杀人现场都是创新镜头吧?最后的网球比赛和捞火机的平行剪辑张力满满,感觉在这部片里看到好多威尔斯的影子:路灯顶的俯拍(上海小姐),灯光下的人脸显现(第三个人),以及各种纵向景深镜头…其实布鲁诺这个谋杀想法挺机智的
整体节奏控制有失偏颇,多处情节推进实在太慢。人设、台词等细节处处彰显希区柯克关于谋杀的恶趣味。好在后半段网球赛平行剪辑重新调动了我昏昏欲睡的观影兴致。旋转木马追打的高潮段看得我目瞪口呆,简直是电影史上将「奇观」与「悬念」并置的最佳场景之一。可能只有《上海小姐》的镜迷宫能与之媲美。
脚尖触碰无意结缘,Bruno完全是Highsmith式天真与狡猾结合的角色。相对来说,Guy的形象单薄多了。势均力敌的角色的缺失,导致结尾也没有产生应有的美妙命运感。bruno非常queer,但他的身份仅仅是拿来与guy的正常上层异性恋背景对照而已,希区柯克还是笔笔直。
我极少愿意评论那些半个世纪以前的经典,一来出于敬畏,再者这些经典若以今时今日的标准来看会显得或多或少的老套。本片则是一个例外,这部希区柯克的作品无论剧情还是叙事方面仍然不逊于当今本朝那些线上剧集,而演员的表演水平则遥遥领先后者若干个世纪。????????????????
高潮部分(以旋转木马作为场景)的设计在那个年代很赞,也很有想法。然而对电影最不能忍的也在这儿:那个年代的警察可以这么随便地开枪?故事情节一般般,对结局也不是很满意,少了一贯的悬疑感以以及思考,虽然结局还是很讽刺的。但拍摄手法(尤其是游乐场)极为突现。三星半
眼镜透视的行凶过程,反光出来的惊惧火苗,洞穴水光倒映的扭曲人影,还有球赛观看席上与整齐划一摇头晃脑的观众格格不入的突兀感……希区柯克独特的悬疑手法和镜语形式令人称奇。当然,现在对于已具有丰富情感承受力的我们来说,这些老电影难免在情节上会显得寡淡不少。
希区柯克的电影看多了,对电影的悬疑推理就不怎么期待。经常看着看着就被“漫不经心”的讲故事方式、光影服道化的精心设计、角色的高颜值和优雅举止等等与悬疑惊悚无关的因素吸引走了注意力……中规中矩的电影,不太明白这部电影里的演员为什么都没有大火。
海史密斯很喜欢写压抑时代的同性恋犯罪。。。相较于蒙哥马利克里夫特,詹姆斯迪恩,洛克哈德森,法利格兰杰算是比较幸运的吧,毕竟,能与伴侣执子之手,与子偕老。。。看他的眼神,想起张爱玲的话,一首悲哀的诗,一个悲哀的时代——没有完,依然在持续。。
布鲁诺演得很出彩,眼神始终保持着疯狂的状态,看他的眼睛就知道这绝对不是一盏省油的灯。这部电影的构图和摄影太棒了,眼镜片投射出谋杀的片段我反复观看了多遍,还有片尾旋转木马失控的场面绝对堪称惊险刺激,本片是希胖大师用影像讲故事的代表作。
火车部分和网球比赛与捡打火的平行剪辑;结尾旋转木马的高潮戏;阴影条纹和倾斜角度摄影;又一个高度近视的女孩;提着大提琴上火车的希胖;Bruno的同性恋倾向恋母情结和反社会人格。全程都在紧张Bruno和Guy将何去何从…(o^^o)
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