何佳俊与离婚妇人张文娴相恋多年，因为年龄悬殊而遭家中反对，遂有离港之念，澳州准其移民申请之日，他央姐姐敏贞代向父母说项，冀于远行之前得父母谅解，与文娴共进晚餐。
敏贞为思想前进的女编辑，与画家男友亦陷入感情危机，常为九七阴影的去留问题而生龃龉，近日又因北而欧 女曼莉芙乌曼访港诞责骑驱逐越南难民而忿忿不平，决定去信反驳。
文娴获悉去国障碍己除之后，突然对前途充满畏惧，竭斯底里，令敏贞非常同情，而在她费尽唇舌之后，终于母亲首肯，接待文娴。
这是六四后的香港，雨云密布，政治神经紧张，敏贞探访好友卓妮，一看到她摆布的“核电女神”讽刺舞剧，听她追述在北京的六四经过，心有戚戚，她访寻昔日的阿家恩人，以殖民地为家，决与香港共存亡的香港立法局英籍议员杜叶锡恩，但仍难释其迷惘。
另方面，惴惴不安的文娴，尽管谨谨慎慎地会见两老，依然弄得不欢而散，心理失掉平衡的她，又竟在离别派对上，与佳俊弄出自杀惊魂。
但尽管爱情无奈，世情难测，浮世中的梦者，仍是在希望中苏醒的……
2015.04武汉回南京的动车上&2017.01家中。表达政治思考的故事却用了清新又略诗化的方式呈现，所以看起来不仅不枯燥教条沉重反而很精巧很耐人寻味。陈令智自然流畅又生活化的演绎很精彩，这样的题材和角色本身就很有难度，她用了很自如的处理方法，让敏贞这个角色立体可信。说她水后的人可以闭嘴了。
導師推薦的，她認為該片有別于“表姐”系列對大陸的嘲弄，亦有別于《似水流年》《八兩金》等的認祖歸宗，是港人在八九之后對其culturalidentity較為多層面且切身的反思。影片對港人的九七情結和自我“難民化”的政治悲情都有較多展現，雖然我理解起來仍是隔閡重重。許多鏡頭運用的喻意頗為明顯。
看到出品人是曹诚渊几乎泪奔。这是一曲89之后，香港知识分子和文艺青年写给香港的情书，包含对97后的迷惘。20年后，互联网整日叫嚷对这国家的失望，对比起来，内地知识分子和文艺青年表达得如此苍白。陈令智很美，片尾致谢作家西西。「中国人的灾难如四季循环。如何让众生在这浮世之中，重拾“家园”」
不同于陈果那类回归题材，这里的视点聚焦在了知识分子而非底层，呈现出的香港也具有一种不合时宜现代感和冷漠，除了九七大限本身带来的焦虑，儿童节后三天的事件给香港人带来的震荡如同地狱般恐怖，而外界的凝视使这种夹缝中的煎熬更加剧烈，女主关于丽芙乌曼谴责香港的信贯穿始终，成了香港最后的希望
三星半。黄耀明总是要在自己电影里夹带歌曲，有些破坏严肃，倒不是歌本身问题，但也从另一面证明了歌曲比这个电影还要影响得久远。陈令智的演技是刘嘉玲一路的，声音也像，靠大开大合去打通角色，但这个角色好啊，给女演员写信表达政治，十个萧红都不如此角色。顾美华的角色放在今天吃亏，作，但她沉稳
因为明哥一直想看，终于慢吞吞的看完了。嗯，政治文艺片，这题材真的超适合明哥来演…移民潮的大背景下，总让我想起达明的《今天应该很高兴》…这部我真的觉得明哥演技不错啊！我超入戏，除了他的激情戏有点为他尴尬，但我仍然看的兴奋了…害羞///插曲《禁色》，片尾曲《舞吧舞吧舞吧》太加分。
昨天翻出來重溫了一遍。多的不說了，我也不是單純為了黃美麗才贊這本子的，事實就是這本電影是真正的滄海遺珠。這才是最純正的香港文藝片，且文藝得一點都不輕浮。其實我更願意把它看成人文片。總之電影中的各種，都極美！明哥的演技如何大家也都有數，不過這本演的不錯，真的不錯！
因为政治的原因导致香港的移民潮，其中有人抱怨拿着一本香港英国护照，对于领事馆的人来讲，既不算英国人也不算中国人，陷入一片茫然，有人逃有人留，有人背井离乡有人势必要看着这片土地97以后的命运，那股孤独感在于，身边是不是有一个人愿意陪着你，无关年龄，无关地域
知识分子电影，气质上有些像王小帅的《冬春的日子》，烦闷，压抑，无助，迷惘。不想作茧自缚，又只能自欺欺人地制造一个不知通向何方的出口。“香港像一只被英国弄坏了的耳朵，令人难以与中国沟通。我们一直是这样一只坏耳朵，旧中国与新时代私通所生的野孩子。“
一部严重忽略的香港电影89之后97之前香港文人的焦虑和思考已经很深刻和深沉片中涉及八九风波移民潮九七大限与大陆和西方的关系及对自身传统与前途的认知与迷茫虽不免殖民视角但作者对自己生长土地那种执着和爱令人触动顾美华陈令智很漂亮不想评价黄耀明。
非常意外在某明屈指可数的影视作品里有部这么好的电影。全片都置于挥之不去的迷茫焦虑里，夹缝生存的尴尬，身处浮世，没有家园。小情大爱，付出再多，仍然艰难。非常讲道理地ToLiv，其实是想非常讲道理的ToLive。这片子可以再刷。
89之后，回归大局已定，影人多持观望态度，将回归焦虑深埋。陆港再次结合也如年龄相差巨大的怨侣，新老交替，普遍不被看好，仍心存希冀。真实拷问港人身份，在面对政治事件，英国使馆和移民潮的时候，港人身份也如同浮萍一样左右摇摆。
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