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根据西安作家吴文莉的同名获奖小说改编，由陕西文化产业投资控股（集团）有限公司、西安曲江文化产业风险投资有限公司等单位联合投拍的电视剧《叶落长安》讲述了跨越半个世纪的“河南人在西安”的故事。 　　陈小艺扮演的郝玉兰像大树一样支撑着一个家族。这次陈小艺要从18岁演到70岁，不过这对曾在电视剧《母亲》、《大姐》中扮演过类似的“女当家”角色的陈小艺来说可谓驾轻就熟。但陈小艺认为，玉兰并不是以前那些“女当家”的简单重复，“玉兰有传统女性的勤劳、智慧，但并非高大全， 也不是刘慧芳式的忍辱负重，她跟父母、丈夫、子女都有摩擦，也懂得如何在动荡的年代巧妙争取自己的权益。贫穷使她学会动心计，收留了俩老乡，还算计着收房租，她有时很 鸡贼。”陈小艺认为正是这些人性的普遍弱点，才让玉兰这个角色更加真实动人，也让她表演起来更有激情，“中年以后的戏才出彩呢，简直跟佘太君一样。” 　　刘涛这次扮演陈小艺的大女儿莲花，同样是一个经历坎坷、独当一面的女性。在刘涛看来，陈小艺和扮演父亲的倪大红都称得上艺术家，因此这对她是一次绝好的学习机会。

逃亡1942电影网友评论：

我小时候的生活就像牡丹，没有摊上家中的什么困难时段。如果在7年前看这部剧，我会不理解，她们怎么过的这么苦？人生来就是吃苦的？7年之间我好像是家里成长最快的，是啊，每个平凡人早晚会尝到苦，或多或少，只有吃过真的苦，才能体会到我们在艰难的活着。我刚刚28岁，人生还长，一切会好起来的，可能也会再坏下去，但总归会好起来的。

历史性比较强，河南人去西安，补课了。演员演技都比较出色，反倒是整个故事太过于保全大局，没有冒险精神，有些头脑简单、运气太好之感，不过陈旧的题材里很难挖出新东西。最不喜白东京的乡下媳妇，整一个寄生虫的一辈子，还怨念、算计；卖掉孩子后，还怨孩子一辈子，还巴望靠孩子翻身的父母，也够烦。

还是很接地气，趋于真实的作品，能让很多年轻人体味一下那个年代的难，而不要一味狂热的追逐一些过去的东西，也顺便去反思我们这代人的难。以前的难是难以逃脱的生存之难，而现在的难大多还是来自于攀比。那时候有毛这个神供着，有话跟毛主席说说。现在没了这尊神，有困惑有难也找不到地方说了。

难得。题材独树一帜。玉兰的娘演的真好。玉兰，老四和其他几个河南妇女也好。越来越逼近历史的真实。几乎没有婆婆妈妈的感情戏和乱七八糟的家庭纠纷。如同真实的生活：大都是普通的好人，过平凡但独特的日子。但化妆太粗糙。如果结尾不是搬迁就更好了。难道不搬迁这种剧就结不了尾吗。

剧情朴素、着实，没有花里胡哨没有故意拖剧无病呻吟，看这剧不浪费时间。只能感叹当今的电视剧如此良心的真是越来越少了。题外话，导演在黑河南人么？咋河南人就这么不靠谱撂挑子，老四就是大年夜奔丧，她老爹也是开业走人，都够损的吧

可以说是另一部《活着》，小人物与大时代。趁着过年这几天和家人坐在电视机前刷完了，我们都认为26集倪大红死了（1978年前后）就可以结局，再往后郝玉兰的形象有些扁平，不如前面丰富，剧情也略"狗血"，有虎头蛇尾之嫌。

那个特殊的年代背景才会有的故事，不要有人拿现在的标准去硬套剧里的角色人物来批判评价就好，演员真的都很厉害，人物活灵活现！陈小艺老师从年轻就开始演各种妈，而且很自然一点也不突兀！演员也是有底蕴的！

“天底下有享不了的福,没有遭不了的的最,多大的苦你要吃,多大的罪你要受,只要你能吃苦受罪,好日子一定能过上.”"苦日子走了还会回来,吃别人吃不了的苦,受别人受不了的罪,才算没白活一回."

大晚上看这部剧总是能激起心里最真实最原始的感受。印象最深的是莲花和白老四在火车站的那场戏，刘涛的哭戏不得不服太具感染力和张力，三十好几当妈的人居然把小女儿的委屈和无奈演绎得如此精湛。

拉着快进看完鸟。。“人有享不了的福，但是没有吃不了的苦！”看着看着想到了余华的《活着》~PS：难得国内的电视剧脱离低级趣味和高大全形象~即使故事有些狗血，但是起码主人公都贴近生活。

和家人看一边看家人一边感慨人物个性鲜明而写实十分有意思深感其中每个人内心的不幸与艰辛我自己母亲也时常抱怨外婆偏爱舅舅只有作为观众一个旁观者才能真正领略这种年代象征的家庭

爱看~看着是「活着」的加长版。。活着是为了受苦的。刚去过西安~喜欢那里阴雨绵绵的大背景~城市的古韵轻轻地钻出地面~多少故事流淌在泛青的城墙下~是你曾经的故事么？