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这是一部著名歌手和演员 Jane Birkin （珍．宝金）的电影画像。我们发现各式各样的珍．宝金，在各种不同的季节，在各种不同的状况。还包括其它的珍：圣女贞德、泰山的珍、法国著名男歌手 Gainsbourg ，也就是珍．宝金的丈夫的珍……

《千面珍宝金》电影网友评论：

友邻自译中字，之前看《阿涅丝论瓦尔达》看到对这部片的介绍就觉得异常有趣。意料之中的清新活泼，以一种瓦尔达特有的轻盈跳脱解构艺术史和所谓的传记电影，贯穿始终的是两个彼此理解的女性的对话，哪个女演员不想拥有这样一部自传电影？成为名画中的不朽女神，用不同电影类型搬演梦镜，化身不同年代的电影精灵，是瓦尔达的《千年女优》了。没有看过简的其他电影，但她直视瓦尔达的镜头语气轻柔又带一丝腼腆地表达自己是这样令人着迷，在野姑娘和贞德的片段中，还可以看出她有着非常出色的演技，这些跳跃让人恍惚那个对着镜头说出自己将要过40岁生日的简就是真正的她自己吗？就像片中所说的塞纳河少女的面具，没有人能分辨她究竟是谁，她可以成为任何人，被投射任何一种幻想，然后永远停驻在人们眼中，于是这部片也表达着瓦尔达对“肖像”的理解。

我对Jane B的初印象应该是大一的时候第一次接触“it girl”这样一个概念，她和她同时期的大眼Tracy同时进入我的视野。Jane B在我这里留有更深的印象一方面是爱马仕的birkin bag美谈，另一方面是因为Alex Chung一直把她视为自己的style idol. Jane B可以说是法式风情的绝佳代表，the queen of effortless beauty，以至于我最初一直以为她是法国人，也是很久之后才偶然得知她其实是英国人。瓦尔达完全革新了人物传记片的拍法，这是最平等的人物传记呈现，最自由的电影怪奇物语，最私人也是最令人难以忘怀的生日礼物。另辟蹊径的人物纪录片角度不得不让我想起多年以后海因斯的《我不在那儿》

真正的cinematic portrait，此处着一笔彼处着一笔，就像画家在尝试用不同的方式和角度去理解模特。作为70年代的偶像人物，Jane在今天被社交网络简化成几个肤浅的时尚符号，而不断在影片中出现的、有时似挚友有时似长辈的Agnes则明白她真正的独特之处，所有的女性都会渴望被旁观者赋予这样迷人和复杂的层次——性感的、艺术的、复杂的、脆弱的、母性的、天真的，而这一切则建立在Jane本人不加修饰的自由个性、灵魂深度以及美貌之上。当Serge Gainsbourg出现时，他对她说：“给我一个吻吧。”这又难道不是一幕动人的场景吗

新浪潮的气息，它完全模糊了纪录片和剧情片的界限，形式可以多变，内容也无拘无束，于是一人千面，存在感超强的Jane Birkin，更是全程通过表演完成了生活的实践。瓦尔达还在电影里面客串，并指导珍宝金进行表演（或者说展示），神奇的是镜子（展示的媒介）的存在状态，和角色心境相对应，最后一幕的戏中戏是不是在显示，果然每个欧洲导演都有拍《圣女贞德蒙难记》的想法啊？看到少女Charlotte Gainsbourg也算是一种收货吧。

与瓦尔达合作的女演员何其幸运！她们能够以最松弛的状态被自反(画外音、镜像和倒影)的影像洞穿 诗意地栖居在她的梦境里、记忆里、神话里和思考的空隙里 对缪斯女神来说 摄影机不再是权力之眼 掌镜之手也跳脱了绝对控制意识形态的化身 而是拍摄主客体之间充满爱意的对话Jane Birkin要求和瓦尔达儿子演宾馆戏的一段笑死B：然后他们来到了宾馆V：马修才十四！B：但那场宾馆戏很纯洁的……V：在宾馆里还纯洁啊！

简·伯金很酷，阿涅斯·瓦尔达很随性。在此时此地，明星艺人集体选择隐匿个性，看简·伯金的酷，就像在猎奇。这片的主体篇幅，不是简·伯金的个人信息、访谈，而是一段段由她演的「表演类节目」：枪杀片、泰山电影、圣女贞德等，所谓百变，所谓千面。这些郑重其事的段落，除了过家家式的趣味，很难说还有多少别的意味。作为纪录片，作为传记片，不太好归类，有一节，算是《功夫大师》的幕后纪录片。

2021年第一片，瓦尔达眼中的Jane Birkin。视角很独特，剪辑很有趣。将生活场景和电影镜头搅合在一起，打磨成一块块碎片，最后从无序和有序的拼贴中，塑形出独一无二的Jane Birkin。从从个人角度来说，想了解更多Serge Gainsbourg和Jane Birkin的传奇爱情，而不仅限于法国大才子不爱大胸爱贫胸。

瓦尔达的电影就是一座取之不尽用之不竭的奇思妙想宝库，流动的影片中五花八门的意象被完美地串联起来。在她和Jane自然细腻的对话互动中，我看到的是两个绝顶率真可爱、才华横溢的伟大女性。几乎花了仨小时才看完，感觉自己还能再看3遍。用粉色丝带包装的房子、调侃自己没有一匹德米的《驴皮公主》里会生钱的驴子，不愧是瓦尔达奶奶。

看到一半才发觉原来这就是那个把birkin包踩在脚下的birkin本人真的太太太潇洒了/“当你展示全貌的时候，你能揭示的往往微乎其微”/人物自述性质的旁白打乱戏剧冲突隐藏核心表达对名画的影像临摹对绘画艺术本质的破坏重组达利里的美元绝对经典的后现代主义/

太好了太好了，觉得这是拍电影和表演者最舒服的状态。仿佛自己开了一个小世界，演员同时是创作者，导演同时也入画，摄影机、肖像、凝视、表演、电影的定义在里面被重新玩味和改写。可以说是一部最平等的人物传记，最自由的电影诗歌，最温柔的生日礼物。

阿涅斯与简·伯金在一种轻松的氛围下拍了不同场景与类型的多部短片合集，让观众从不同的角度审视简的表演，多变的简可塑性很强，她很有魅力，她得偿与让-皮埃尔·利奥德合作，甚至演了烈火中的贞德，与马修演了对手戏，她当真是闪亮的珍宝。

瓦尔达是天才吧，简单至极却不含规律。面孔，脸庞，人的语言，人与人之间零碎的片段在她的手中灵活地抖动起来，浑然天成一般。简伯金或是可爱、天真烂漫与洒脱；但瓦尔达细腻，隽永，亲昵，如同温热的红酒，绵长的吻与壁橱里的梦。

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优雅，随性，住在女孩子躯体里的假小子。很喜欢她说话的方式，带着英国腔的法语，说起笑话来都带着冷冷的幽默。瓦尔达纵容她，爱她，把她的幻想具象出来，拍成亦梦亦幻的美妙电影。

结尾是简伯金的40岁生日，今天也是个纪念日。刷到很多古灵精怪的照片，笑过之后也有点伤感。还好有电影，一直都不会过于晚，让您走进我的生命。

7/10“谁会关心这些老家具和破墙呢？你又不会和旧房子谈恋爱，你爱的是它里面的人，房子是用来和人生活的”

阿涅斯·瓦尔达和简·伯金两个有趣的灵魂碰撞，造就了这部独一无二的传记片。