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故事聚焦当下的奥斯陆，围绕年轻睿智的女性朱莉展开。30岁的她仍徘徊在人生的十字路口，尽管她与事业有成的制图员阿克塞尔彼此相爱，拥有强烈的安全感，并很开心和他在一起，但她拒绝给渴望孩子的阿克塞尔生子。朱莉决意离开阿克塞尔前往艾文德，希望能够开始新的生活……

第74届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)约阿希姆·提尔 第34届欧洲电影奖最佳女主角(提名)雷娜特·赖因斯夫 第87届纽约影评人协会奖最佳外语片

《世界上最糟糕的人》电影网友评论：

被《宇利，子英》贴上《世界上最糟糕的人》标签的《无辜者》无疑也是世界上最优秀的人之一。按中国话来说，物极必反。提尔早在《奥斯陆，8月31日》中阐释了这一点。而我们对「网络连载作家」视角也不陌生——事实上，他在处女作《重奏》里就这么干了。唯一的变化就是，故事的主人公从男换成了女，时间「战线」拉长——尽管女性寻找自我需要更多时间，付出的代价也是巨大，但所幸，历经「四季」十二章换来的「丰厚」遗产也是令人欣慰和鼓舞人心的。众所周知，有些成熟女性凭借超强的学习能力和表达能力被「糟糕的世界」顶到了「神坛」热搜，而有些成年男性则被「同一世界」贴上了「巨婴」标签。人与人选择的「入场、吃相、退圈」路径如此不同，富足抑或饥渴程度也是如此巨大，我们或许成不了「最佳女主角」中的一员，但至少可以离「最糟糕的人」远一点。

故事很言情，尤利娅和大自己十多岁的漫画家阿克塞尔恋爱，经过一段时间出轨艾文德，与阿克塞尔分手，怀孕并知悉阿克塞尔得了胰腺癌，重新回到老男朋友身边，流产，和艾文德分手，艾文德与前女友复合，结束。分章节只会让整个故事显得更碎片化毫无用处，女主表演也很普通，其中也指出了关于女权主义的一些问题，对于他人的言辞敏感且态度反复无常，立场不坚定或者没有自己的主张以及理论支撑，在恋爱关系中只图及时行乐而无长久之计，所以在尤利娅最终明白的时候为时已晚，爱情不是某种主义的试验场，需要更加审慎严肃地对待。

除去感情线，换做友情线替代，她的经历和我的经历完全交织在了一起，什么东西都了解，但是都不精通，想一出是一出，但是到了真正要抉择的时候我却又不知道自己到底要的是什么，不想自己人生就止步于此，却又没法改变这个世界的规则，有时候安慰自己是复合型人才，但往往也是最可有可无的那种类型。是啊，很多人都没想好就当了父母，有些人从来都不用想就可以直接干自己擅长的事，是啊，而我也没差，不过是在迂回和轮回当中得到与失去啊，以前以为自己多么与众不同呢，原来不过是世界上最常见的人也是最糟糕的人。

3.5整个喜剧的壳子完成得极好，几处设计真的绝了，也呈现出亲密关系极其动人的几part，就是抽空了人和社会的关系 女主和朋友的关系，显得薄了特别到最后全是情感的时候，于是暴露出作为一个“新”的大女主的戏还是在旧爱情喜剧的壳子里-几个男人之间打转。最后落在反亲密关系上的背后动因还是男性对女性的启示，还是几乎所有男性都有有的长辈般说教的亡灵救赎，一点点不适，但想了想或许是在表达某种 你为什么不愿意承认你可以在如何俗套的喜剧的壳子里 从男性身上找到些真正属于自己的东西呢。

十二章节是了解世界的过程，很像毛姆的《人性的枷锁》，我们通过零星地触碰世界的棱角，逐渐尝试体会自己身处何处。在这过程中，意识到一些人不属于自己，意识到自己和期望脱节。这些感受也许是因为过分在意自我而产生的幻觉，但当对焦环数次从尤利娅自己转向这座城市，又慢慢转回到她的身上时，我就知晓了这些感受是重要的：我们在借此分辨自己。美中不足的是后半段情绪下坠得太快，好像突然放弃了了解尤利娅本身，她也只能被裹挟着进入到默哀中。作为观众，并不喜欢这种牢牢压制了感知的悲伤。

哪里有世界上最糟糕的人啊？只不过是每个当下碎片化，理想化，突破化，和想做达不到的，差劲的自己。也无需去定义女性，也无需再去强调女权，我们都像Julie一样，选择不喜欢的专业只为了不浪费每一分，选择不稳定的生活是为了流浪，选择多样的感情是无法抑制心中的火。愿我们都能拥有和享受当下现状的能力，说断就断，说干就干，愿我们都能拥有暂停键，定格一切，just run，愿我们都能拥抱和原谅自己。（话说:Alsel这种男朋友哪里找？）

影片里的女主一直在逆势而为，但这部电影是顺势而生的。//我倒是不觉得这是对女主这一女性形象的批判，可能导演有这个创作意图，但我不会被冒犯，因为当我自称是“世界上最糟糕的人”时，语境只会是反讽的。即使我永远不知道自己想要什么，即使我在做决定之前就知道自己会后悔，我都不会打心眼里认为自己是“糟糕”的人，每当我自认“糟糕”，一定是基于社会标准语境下的自嘲。

个人觉得可以当轻喜剧看，虽然除了笑，可能也会有不适感，尺度比较大，演员比较拼。男主Anders Danielsen Lie的表演层次更丰富，就这部电影来说，女主的表演略单薄，能得到戛纳影后我表示略惊讶，但可能是我眼神不咋地欣赏不来。题材是近年来比较受欢迎的女性题材，除此之外，故事本身，我个人觉得文化上有壁。简而言之，就是：没太看懂，但我大受震撼。

确实感同身受，真的抓取到了一代青年人可能的部分群体心理特征，不过还是因过于戏剧性而让女主角在现实意义上失去了普世性，成为一种或批判或憧憬的浓缩，当然对创作来说这无可厚非，但还是不经意间同女主在一个相近的境地中又处于了真实与否，等同与否的对立，片名『世界上最糟糕的人』，仅是一场宣泄玩闹，一次蘑菇幻觉，却又是一种严肃裂变，一种时代症结。

奥斯陆，照着奥斯陆的青年男女写的电影。看得我嫉妒，嫉妒他们挪威语好家里都有木屋，一辈子最大的挫折就是父母离婚了，面临的人生挑战无非是“我是谁”这样的形而上问题。我太嫉妒这些优越又自怜的白人小孩了。这个电影是不是写的bendik呀？厨房和走廊都有他画的画，估计他不是很开心电影里的插画家被甩了又死了，嘿嘿嘿。

快结束时听到了Otto Andreas Totland，哇，一下听出，加分！很惊喜这是今年戛纳的片看到现在最喜欢的。一点忧郁，一点甜蜜。如果说#倒数计时 是30岁男性的准确心声，那#世界上最糟糕的人 即是做到了让我可以旁观30岁的自己。喜欢蘑菇之旅，喜欢世界定格时，她跑过城市的街道，去见一个新情人。

还挺惊讶北欧女性会困惑feminist能不能oral-fucked这种问题，但是在transition中的那些纠结困惑焦虑还是挺真实的，好人性的一部分。就这样独自走吧 既然无法compromise 你永远无法在各方面对某人满意 也无法在关系里获得全然的快乐

第二章，出轨，非常不适，游走在放弃的边缘。章节式的结构没感受到存在的意义。还好后面只是乏味无趣，不至于煎熬。打动到我的片段是前男友在医院草地坐在长凳上说的话。最后的Epilogue有存在的必要吗？总体比较俗，然后太长。为什么最近看的几部都不好看☹️

与其说是讽刺女性主义不如说是我看到了当我们学习了女性主义的各种概念后如何在现实生活中与自我和世界相处，那些困惑都是无比真实的。也很喜欢女主在分手时描述自己的感受时说：“我觉得我像是在旁观自己，而在故事里我是我自己人生的配角”

太好了！那些不安分不笃定的时刻可能会一直伴随，但那也是丰富的生活，年龄，孩子，家庭，父母，生死，职业，成就，这些正在折磨中年人的烦恼被导演拍得如此举重若轻，越回味越令人沉寂。男女主演实在太棒了！我还要二刷！

尽管结局稍弱，但极具想象力的静止场景实在太出彩，一个开关把我们每天都试问100遍的what if具象了出来。心理细节还是太贴近即将30岁的自己了，配上挪威舒适的调色，实在很难不喜欢。

好几个chapter都好喜欢，cheating拍得太有感觉了。Everything comes to an end太真实了。我们不都是这样吗，世界上最糟糕的人。