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这部电影的故事改编自一部连载漫画，讲述了一个女人千寻(有村架纯饰)的故事，她曾经在一家风俗店工作，现在在海边的一家午餐店工作。她身边有各种不同的人，但她总能安慰他们，从而影响他们的人生故事。010年3月5日-1010年，故事情节相当治愈，但比起主角，我更喜欢片中的配角。扮演女高中生的两个女生，不仅在剧中互相匹配，而且在真实姓名上也很匹配，比如丰田花子和长泽树。It & amp#039;扮演程潇也很可爱。#039;的男孩& amp#039;说话含糊不清。佐久间由衣终于在这部电影中让我觉得自己很美，同时，她也停止了表演。更别提莉莉，弗兰克和风了？It & amp#039;只是让有村架纯扮演头号定制女孩让我觉得很不听话。她在这里的形象是一个很憨厚的女人的感觉。正是因为她老实的形象，我觉得她演师生恋、不伦不类之类的戏是很忌讳的。但是举手投足之间没有风情万种的感觉，所以don & amp#039;不要固执，你可以& amp#039;不情愿来，除了感觉她扮演潇雅在规格，但你可以& amp#039;再也回不去了。我& amp#039;我一直在想如果艾丽卡演奏它，或者长泽雅美(她在《海洁日记》中的风格)，或者苍井空(她不知道名字的那些鸟的风格)会怎么样。#039;t不知道)，或者其他更合适但能& amp#039;我不记得了。It & amp#039;把纸人变成活生生的人很容易。像《邮差》，你只需要& ampquot阅读/播放它& ampquot并且不断地& ampquot跌落链条& ampquot。然而，这并不容易把一个专业& ampquot滑& ampquot女孩变成了大人。《男性凝视》注意到，许多女性将一些抽象而遥远的女性形象视为& ampquot生活与艺术。quot教师跟随或作为死亡和永恒的& ampquot精神& ampquot崇拜的偶像。意识到自己被男权结构所控制的女性在扮演《女儿，妻子，母亲》的角色，同时试图& ampquot逃离原生家庭/逃课。quot并从新的名字过渡到新的身份，从而获得超越& ampquot母亲& ampquot身份和& ampquot母性与智慧。quot惩罚。但问题是，宇部千寻能成为宇部千寻，濑户怎么能成为冈次呢？不掩埋尸体掩盖历史，不装聋作哑，怎么能洗心革面，让不可改变的历史因为《将来的事》而变得公正合理？显然，导演& ampquot泉/滨口/三宅唱& ampquot不& amp#039;我不知道。与今泉力哉& amp#039;s之前的作品，《愛情是什麽》和《在街上》，《千尋小姐》风格突变，但是有些偏向是枝裕和的治愈部，我会更爱前两部。这个世界上有那么多人，能遇到就是奇迹。能找到一个来自同一个星球的人是多么幸运。《四重奏》据说& ampquot哭着吃东西的人可以笑着生活。quot，而在《千尋小姐》，据说& ampquot会吃美食的人不会是坏人& ampquot。很自然，吃颜色的本质是与人联系在一起的。#039;最基本的欲望。没有爱也可以有性，但还是需要。没什么好羞愧的。沉入海底休息，充满活力后再浮上水面。我很喜欢这里的场景处理。千寻& amp#039;s的房间仿佛变成了鱼缸，河水荡漾，灯光闪烁。只有一个缺点。千寻& amp#039;在路上的连续旅程已经成为一个过程& ampquot消除罪恶和罪恶。quotof & ampquot麦当娜和。quot，而每一次新的体验似乎都刻意淡化了& ampquot性工作者& ampquot。而村花却很好地演绎了累与勇的感觉，就像一股孤独的风。唐& amp#039;不要被羞辱，跟随一个& amp#039;的倾向，自由地回应周围人的嘲笑，而不& amp#039;不要回避特殊的职业经历。千寻小姐像闪耀着光芒的天使一样照耀着她周围的每一个人，同时，她又像幽灵一样是一个孤独的过客。遇见她是最好的礼物。

我们可以& amp#039;不要独占一个人。#039;的心，我们不应该& amp#039;不要完全被别人占据。我们应该去不同的地方，换工作，体验不同的生活。在逆境中，我们要保持初衷，忠于自己，活得自由而热情。我们都是藏在人体里的外星人，来自不同的星球。虽然我们可以& amp#039;不了解对方，总有一天会遇到三两个相似的人。生活不是不可逾越的，我们像金鱼一样感到疲惫和暂时的沉重。很平常的日式疗愈，在很多金句中可以看到微妙的人生哲学，高产的今泉力哉再次稳定输出，村花的表现也越来越闲适。这种理想化的角色所带来的扭曲感，某种程度上也是倪鹰的独特魅力之一。性工作者成为午餐店的店员，认识很多人。故事本身的主题和出发点都很女权，包括千寻& amp#039;s拒绝参加他的母亲& amp#039;的葬礼，但这似乎有点虎头蛇尾。一如既往的是沉闷而支离破碎的影子。我们不。#039;相处不需要太多铺垫和逻辑。重点是氛围和感觉。确实很美，但是人物本身和人与人之间关系的设定略显刻意。此外，中年男性& amp#039;对千寻、千寻& amp#039;标准普尔。quot新圣& ampquot设定为性工作者，帮不了别人，也让人觉得有点不舒服。事实上，除了千寻& amp#039;她的身份是性工作者，她一直在流浪，换工作，结交新朋友。故事本身也是成立的，只是性工作者成了噱头。影片对这个职业的理解和运用并不深刻。这种拍摄方式似乎有点变态。此外，导演& amp#039;s让村花坚定的感觉，疲惫的感觉，平静的感觉，孤独的感觉，比《垫底辣妹》又多了一个层次，村花演员的路越走越宽。我非常喜欢它。我非常喜欢它。哈哈哈哈，所以我也喜欢这部电影。感谢网飞推荐我的主页！像村花相册一样美。并且它& amp#039;很少能看到不同的乡村花。总觉得她演的角色都是内向的女性，这次是& amp#039;很少有开放的感觉。各种女的关系也很棒，前面高中生拍的偷拍照片太可爱了。我很喜欢这种非血缘关系的描述，果然人与人之间的这种联系还是很感人的。我曾经怀疑过和其他人交往的意义。#039;s生活，但我渐渐开始意识到，放下各种执念，交不交朋友，相遇的每一刻都是值得庆祝的，那么为什么不只是赋予朋友意义呢？最后也是松了一口气，人生真的无所不能。(我可以& amp#039;不去日本贡献票房。我以前给网飞做过评级。如果hk上映，我就补一张票！而且我也希望我自己的电影能在网上同步发行。TAT，冷静点，掉一颗星。这部电影和《是枝裕和& amp#039;这是他近年来的创作。——就像一个有着某种清新滤镜的小偷家庭，其内容其实是前者的延伸(解释边缘群体的流动性：以及他们孤独焦虑的部分原因)。表演也很细腻，节奏很棒。但是我觉得演员还是那么好看，很难不质疑——的现实就像一个沙屋。

不知道什么时候会倒（所以珍惜这两个小时的治愈??（but这样选角我想导演也有比较合理和值得支持的考量：主要是给予优秀的新人演员机会？btw搜了一下发现里面的van是个跨性别，也是进一步丰富了弱势边缘群体之间关系和空间的构建这个主题的完整性6.1/10 像是一篇海滨小镇的周游散文，走到哪儿，写到哪儿，走到哪儿，拍到哪儿。有许多个可爱的小瞬间：请流浪汉吃便当；跟高中女生的眼神对视；和手腕带有“色即是空”文身的陌生男子发生关系…也有无数个动人金句，虽然一句都没记住。到最后，观众就会明白“千寻小姐”并不只是一个具体的人，她是孤独的载体，她是派到你身边的天使/幽灵，她是“不同星球的外星人”。可惜的是，影片本身太遵循漫画/电视剧的想一出，是一出，没有做到真正的形神合一，打动人的力量便会骤减。真好。今泉力哉这次不像侯麦，像瓦尔达，而海边小镇的故事舞台和清新的影像调性也不难让人想起是枝蓝色的那几部。但今泉好就好在对这个时代的人群的捕捉，就连其实演技早已被大众熟知的村花在他的作品里也有不一样的魅力（当然演员本身也付出了很大努力）。千寻小姐，不输给雨，不输给风，在无根的飘摇间，暗自践行着自己的生存哲学，教化着所有委曲在强权之下的同温层——这个角色理想又复杂，真的很难不让人喜欢。总之看完马上想看第二次，也很想玩牧场物语（？），整5星。这是我2023的最大惊喜了！可能因为本来只是觉得村花很好看，想看一看她的新片，就没有抱太大期待，但这部电影的节奏部分我实在是太喜欢了，每一个放在别的电影里都会让我觉得停顿过长的镜头，在这里用绝妙的构图和有村架纯的演技的支撑，让我完全陷在影片的情绪里，多线结构的叙事和“每个人都让我成为了我自己，但并没有人可以真正理解我”的这种气质也很打动我，雨夜和老太对话切到千寻小姐再切到高中生那里的时候，甚至哭出声来，太喜欢了，决定去看看这本原著的漫画我觉得在是枝裕和以后，日本讲述现代生活的电影不断朝着更澄明更干净的方向努力，以叙述出那种平静美好的感觉，但一味地追求精致容易落入鸡汤叙事的圈套，所以在这样的基调下又不能潦草地处理人物性格，权衡彼此对于导演来说是一件很考验功力的事，《千寻小姐》在这一方面不能说有多惊艳，毕竟它没有是枝裕和的画面，也没有坂元裕二的台词，但我觉得从观感上来看倒也不错，整部电影看下来没觉得有多枯燥，所以我给了四星。意外的还行，喜欢女人吃小女孩做的寿司然后拉手手再见那幕 很平常的行为但绝对不会在现实发生的超现实感。虽然对日本那种沉浸式地自我感动式的表演从讨厌至无所谓了。btw，这片子把男的拍得都好矬，哈哈。结尾有点无聊，这种电影就应该戛然而止。非要再弄个好似“大团圆”似的结局有点无聊了。。虽然跳出了今泉力哉擅长的多角恋题材，但内核还是生活中的那份偶然，村花就像深夜食堂的老板在治愈各式各样的人，而她自己的经历又有几分神秘，在她的影响下，其他人之间也产生了正向的互动，所以平时遇到同个星球的人时一定要多多散发善意，最后村花真是愈发的甜了。