主演:黎姿 蔡少芬 佘诗曼 林保怡 陈豪 邵美琪 黄德斌
导演:戚其义
别名:The Dance of Passion编剧:周旭明类型:香港剧地区:香港语言:国语年份:2019时长:
剧情:剧情
某种程度上说,这部电视剧才是《金枝欲孽》的真正续集,故事的设定像参考了《大红灯笼高高挂》一样,感觉编剧们头脑风暴的过程可能是这样的…《金枝玉孽》火了,这种女人在压迫下艰难求存的故事很有市场。可继续拍宫廷戏,我们应该写不过《金枝欲孽》,那女人还在什么情况下被压迫,想要逃离?然后,他看了大红灯笼,西北农村山沟沟里,一个牌坊圈住一群人,男人和儿子就是女人生存的唯一资本,围绕着女人间利益的争夺写一出一定很好看,然后就有了这个故事。以上这些是我的脑洞,只能说这个故事立意很好,只不过后期林保怡黎姿蔡少芬三人之间的感情纠葛过于狗血,还有佘诗曼和陈豪之间的误会也特别偶像剧,结局更是潦草一塌糊涂。但很多细节的处理,比如东升的影子、挖井、放鞭,这些东西象征意义到后期都有升级,只是这个结局,不知道编剧是怎么想的
一切主体都是通过计划,作为超越性具体地确立自己的;它只有通过不断地超越,朝向其他自由,才能实现自由;除了向无限开放的未来扩张,没有其他为当下存在辩解的方法。每当超越性重新回到内在性,存在会贬抑为“自在”、自由贬抑为人为性;如果这种堕落为主体所赞同,那么它就是一种道德错误;如果它是被强加的,它就会采取侵占和压迫的形象;在这两种情况下,它都是绝对的恶。凡是处心积虑要为自身存在辩解的人,都感到他的存在是一种自我超越的不确定需要。然而,以特殊的方式去界定女性处境的是,她作为整体的人,作为一种自主的自由,是在男人逼迫她自认为他者的世界中展露自己和自我选择的,人们企图把她凝固为客体,把她推至内在性,因为她的超越性不断被另一种本质的和主宰的意识所超越。——西蒙娜·德·波伏娃
好多人都说黎姿演戏用力过猛,但是其实我觉得佘诗曼的哭戏也是很让人尴尬,虽然我喜欢她,同时她也算是收视保证。她演这种类型的角色已经不是第一次了(宫心计,帝女花),之是这部电视剧多了更多程度的坚强。最尴尬的哭戏就是就是家春风早知道自己被迫打种后,和焦玉在自家的灵牌位前谈话的哭戏。佘诗曼的哭戏,重点《帝女花》《宫心计》《火舞黄沙》都一样别扭,假。
继金枝欲孽后,原班人马又一力作。八年前看觉得不如金枝欲孽,三年前看觉得好有内涵,如今再看,真是佳作。人心人性命运无常,最后时刻,春分面对马贼勇敢扯开衣襟,鸣凤的角色不讨喜,在能替万熙死时表现的欣喜若狂,在活了下来被误解的三年甘之如饴,奋不顾身的爱格外动人肺腑。东升东阳焦玉朗月包括国基叔国基嫂,个个人物都立得住有故事。好电视剧。
又一部n年前看的!先说最值得同情的就是黄德斌了!金枝欲孽里演个太监!想日不能日!珠光宝气演个同性恋!能日不敢日!火舞黄沙!能了敢了!却性无能!!哎!哈哈哈哈醉了!!!讲回来!!其实从开始我就更倾向万和明凤!!对蔡少芬演的角色只有同情!!!结尾相认那段真是哭到瞎眼!!一把鼻涕一把泪!
三个断掌的女人,不同的命运。非常喜欢春分那句话:我命由我不由天。这剧在香港都不受人待见,色调黄黄的,但在我看来,比现在那些都是滤镜的电视剧好太多了!真的很建议娘道的剧组来看看这剧,这才叫反封建!十年前的剧都能做到了,都8102年了,娘道还在宣扬那些垃圾!
不谈黎姿的表演方式,只想说明凤,聪明,执着,重情重义,果敢且勇敢。而明凤的不讨喜只是再次证明没几个人爱聪明过人的女人。老板最后说,你很傻,我也很傻,我们都很傻。两只刺猬终是拔了所有的刺才拥抱了彼此。故事太沉重,看了好几次才看完。
前段惊艳,中段感情戏拖拉狗血,后段剧情又变赤鸡。只不过主要角色精分非常,不是不让角色转变或成长啥的,但你以为是奥特曼还是美少女变身啊,性格一集一变,闫万曦后期像被下了降头似的,智商严重下降,难道这就是中年人恋爱带来的后果?
丝毫不比金枝欲孽和珠光宝气逊色啊一个周末熬着看完了蔡少芬的演技确实比黎姿和佘诗曼更胜一筹春分是那个时代看着最无力的女性但实际上春分也在不断成长不断成为一个坚强的女性阎老板和明凤最后的相认更是眼睛水都给我看出来了
终于看完了大结局,曲折动人,结局好唏嘘,在贞节牌坊的重压下,男人们口口声声道德家规,一个个却是争权夺利欺辱栽赃女性卑鄙懦弱,女人们却是为了家族为了爱人重情重义能屈能伸,下得了狠心豁的出去。可叹,可爱!
十几年前看过的片子,当时记得看了两遍不止,如今看来还是很好看,最让人深刻的是结尾部分,非常的非常的感人,很特别的结局,很难想象tvb当年能拍出这样很大陆的剧情结尾,然而大陆并没有人会这样拍,很赞的!
从《金枝欲孽》过来的,太先锋了,说出了现在很多人反而急于掩饰的话。中段人物关系纠缠不清,有牵强的地方,也许身局中人不如局外人看得清局势。蔡少芬几处演技爆发点让人惊叹。片尾曲《黄沙中的恋人》好好听。
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