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导演荻上直子& amp#039;四年逆天的s新作《當他們認真編織時》，邀请了Ken & amp#039;松山一和光岛光辉将联袂主演。描述一个孤僻的男人来到鱿鱼加工厂打工，遇到了一个陌生的叔叔，一对到处卖墓碑的父子，还有小区里一个忧心忡忡的房东太太。他们各自带着秘密，却不知不觉变成了互相扶持。这部电影有着荻上直子特有的简单而宁静的叙事风格，充满了微笑的幽默，但更多的是生死感。在看似平凡的日常生活中，提取出人与人之间的理解和包容，带来不可思议的治愈力量。00-1010荻上直子的另一幅极简主义乌托邦绘画。每一天都被小小的快乐拉长，时间被拖延，让我们有机会酝酿生命的意义。因为人生有释放的时间，人生也有自我认证的等待区。借着逐渐回归的感觉，心灵再次升温，笑容和柔光重现，眼神交流的近景镜头逐渐取代平行的中远景镜头。最后把大家放在同一个时空里，面对个体身体无法处理的3354(父亲/孩子/丈夫/老妇)的意外死亡。对岸没有交流，变成了楼主/男主摸骨灰的象征性动作，试图跨越两岸的界限。在这些时刻，死亡是一个永恒的高维存在，不可触碰。由基本生存体验(劳动/吃饭/居住/洗澡)填充的乌托邦，逐渐抬高了日常世界的维度，只有这样，才能融化死亡的坚定。死亡作为一种偶然的不理解，被那些柴米油盐(打碎、磨灰)打碎，反过来变成日常的一环，连接起每个人拥抱的日常生活和阴影。它沉闷而精致，但却充满了活力。它用近乎笨拙的可爱手势和脱离现实的梦境场景消解了悲伤的背景，让死亡这个沉重的话题变得轻快而浪漫。正在洗澡吃饭的厚脸皮的邻居，忧心忡忡的寡居女房东，还有到处卖墓碑的父子。这部电影注重挖掘每个角色隐藏的角落。#039;s心，讲述了底层边缘人之间的交集和联系，以及相互扶持和拯救所产生的力量，同时传达了一种非常朴素超脱的人生态度和冷静豁达的生死观。孤独，抑郁，背负着过去的罪恶，刑满释放人员，从沉默反抗到与人接触，质疑自己是否有权利幸福，逐渐改变。这是主角与自己和解的必然过程，也给观众带来了温暖的心灵治愈。人生只短暂一瞬间，走一走化为尘土。只有珍惜和享受简单的快乐，平凡的生活才能充满色彩，似乎是每个人都在支持我们。终于，伴着片尾曲沿河行进的送葬队伍有了落泪的冲动。我觉得荻上直子已经达到了一个新的高度。不再是最初那种有点侥幸心理和小聪明的形式，而是更加自然的延伸。有了这个主题，这部电影就有了特别轻的宗教感。其实故事讲的是一群人突然聚在一起告别过去。告别是各种各样的。它们可能是一种仪式，一场台风，一个突然看到的幽灵，或者是某种自我欲望的满足。电影有一种不张扬的通灵质感，让人觉得也许是有灵魂的。与其相信最坏的，不相信最好的，不如相信有灵魂，有救赎。夏天的蝉在咆哮，夏天的蝉在安静的咆哮，就像突然的大雨在寺庙里那几个安静的场景。& ampquot一瞬间是一个念头，二十个念头是一个瞬间，二十个瞬间是一个瞬间，二十个瞬间是一个瞬间，二十个瞬间是一个瞬间，二十个瞬间是一个瞬间，二十个瞬间是一个瞬间，日夜是三十个瞬间。& ampquot活在当下，爱眼前的人，爱一餐一菜。嗯，我在这里认识了一个朋友。有一天，他拿着筷子和碗从隔壁过来蹭饭，还厚着脸皮借我的卫生间洗澡。但是是他说饭要两个人吃，还告诉我人死后会顺着蜘蛛丝爬到天堂。

后来认识了一对卖墓地的陌生父子。虽然他们没有。#039;他们没说几句话，就去他家吃了一个高档的生日蛋糕，还把房东养的金鱼埋了。#039;的女儿在一起。说到房东太太，她按时交房租，就会请我吃糖果。我刚听说她可以& amp#039;不要忘记她已故的丈夫，当她想念他的时候，她会用另一个人爱抚她的整个身体。#039;的骨头。但就是这群落魄的家伙，弹着他们找到的风琴，穿着奇怪的蝴蝶结礼服，敲着廉价的塑料盆，在河边为你举行葬礼。他们告诉我，即使是我这种没被爱过的微不足道的人，也有资格抓住小幸福。It & amp#039;它值三打四。我不& amp#039;我不知道我的期望是否太高，但我没有。#039;昨晚我感觉不太好。It & amp#039;真的是日式小品，有一点快乐可以治愈淡淡的悲伤。但一般来说，只有他们美丽的风景和人与人之间微妙联系的民族特色，才能支撑起这样一个东西，搭起故事框架。It & amp#039;不难想象，如果男主角换成彭于晏玉妍，男主角换成沈腾，我们按照国产电影的思路拍一部电影，会是一个怎样的局面。事实上，它& amp#039;代表广美。It & amp#039;它几乎是简单的，但它& amp#039;它真的很漂亮。她越古怪，表现越好。片中的独白可谓《河畔小日子》最后一段的变奏。103010背诵1妖精的第13章是公开的疯狂的爱。这里有一种爱是克制的，内收的，日常的却依然疯狂。我可以& amp#039;前半部分我不禁觉得有点做作。这种报团暖的怪人式的孤独，几十年前在《人间椅子》之类的作品里就有过，而室毅实在是太烦人了，吵得蝉儿唧唧喳喳没完没了。但是我不能。#039;当我看到后半部分时，我不禁被感动了。200w的学长墓碑卖给了狗，我想象着他死在意外对象外的那一刻。至于处理老朋友遗体的三种方式，回忆慢慢浸入镜头，我觉得自己没有& amp#039;很久没有在日本商业电影中看到这样梦幻般的画面了。于是乎，似乎这一刻变得迷人了，所有不合理的事情都有了意义。这是什么意思？It & amp#039;就像一个沉默的和尚吹泡泡糖，通过喉咙思考，然后吞下去。一句话，它& amp#039;那只是因为你& amp#039;我已经被治愈了。It & amp#039;这很有趣。4.5到5。我想说我找到了一份好工作，但是我没有。#039;我不知道我为什么进了监狱。但说实话，我很释然，甚至觉得，啊，这真的让我成了行尸走肉。但是，在这里重新就业，在公寓住了一段时间后，发现隔壁住了一个陌生的男人。他厚颜无耻。随便来洗澡吃饭，特别离谱。和他在一起，我发现自己慢慢笑了。我总是想，啊，它& amp#039;这不好，我不知道。#039;我不值得笑，我不值得。#039;我不值得笑，还有& amp#039;活着没有意义。从那以后，我& amp#039;我一直这样认为。但是现在，我实际上有一些快乐的时刻。看来他善于发现和寻找微小的幸福，我很羡慕他。但对他来说，也许正是这些小快乐让他活了下来。……

作为2023年的开篇第一部电影是极好的，温暖又温馨，在生死之间诠释着生命的价值与意义，每个主人公都在经历着不同的死亡与重生，有亲人有爱人有宠物也有共居在同一时空的陌生人，因着角色的不同，生者与逝者连接的纽带也各不相同，没有反差强烈的激动场面，也没有生离死别的情绪渲染，自始至终的悠然道来，却给人以无限的冲击与震撼！每个生命都是一段向死的旅程，将恐惧化为勇气，把磨难变成力量，对世界报以热爱，给众生带来喜乐，怀着感恩的赤子之心，奔赴向那唯一的终点……2023首部觀影。荻上直子这一部似乎在走下坡路，在一种可持续的乐活态度之外，本片叙事中的各种强音呈现出一种割裂，孤独死，用亡夫骨头自慰，前科男重新融入社会，鬼魂的出现，邻人态度巨变作为强叙事外因……这些全部揉杂起来，让整部电影呈现出一种取舍的困难，和作者性的陷落，并且我们很难从这样一部文本中看出它存在于具体时代的必要性。因为同题材同类人物雷同意象类似情节点太多了，让这一部的存在显得格外牵强。200w狗狗墓地换来惊诧之下的寿喜烧；忘记自己已经过世的冈本女士；废物堆上销售儿子的巴赫；蝉鸣庭院说下就下的雨；爸爸死前的生命热线；生命热线里飞向夕阳方向的金鱼般的魂魄；骨灰混合着二尺玉射向天空是未亡者的自愈仪式；不知道是水是泪的水珠从脸上滑过；这饭啊一个人吃就是没有搭伙吃得香；暴雨里的乘法口诀表；最后夕阳下的葬礼，须臾之间迷茫明朗，纠结释然一下都清清楚楚的具象化了，多做少想。比前作『人生密密缝』还要好，除了一些标志性的「荻上直子时刻」会定时闪现外，有时都感觉不到这是她拍的电影。没那么命题作文、也简化了许多雕琢设计，去直面生活真实而沉重的一面，袒露出了一种难得的、又有些可爱的勇敢之心。莫名想到了一句歌词——「是否成人的世界背后，总有残缺」。的确是总有残缺，也总有让残缺去成长、去变化、再完成修补的一天。那一天，不是此刻刹那，就是彼时须臾。全片洋溢着很典型的日式情调，明明讲的是底层人们的辛酸生活，却拍出了温情治愈的清新范；节奏很慢但不觉得枯燥，岛田和山田每一次吃饭都好似一出小品般有趣，六个人围坐抢寿喜烧的画面也颇有喜感；苦涩的日子里，要不停寻找日常中的“小幸福”来维系活下去的动力，一个人很难做到，但有人相伴就容易的多；光妹和研一，神仙组合，虽然没有感情戏，堤坝上的聊天也是今年份的难忘画面了。怀着极大兴趣观看，看到一半仍觉有趣，却也隐然感觉到平静之下，影片在朝着一些极端情绪方向走。节奏仍旧缓慢，演绎了大半场，故事上几乎没有进展，只是行为与情绪上累积。影片在说人生，也在说死亡，人生不过须臾间，而死亡更是刹那而至。影片所展示的是底层人的生活，所呈现出来的情感，却并非人类大多数所共有的情感，而是将一种奇怪情绪强加于普通人之上。