陕北黄土高原上的贫苦女孩翠巧（薛白饰），自小由父亲（谭托饰）作主定下娃娃亲。八路军文工团团员顾青（王学圻饰），为采集民歌来到翠巧家，一段时间后，与翠巧家彼此仿佛自家人般。顾青讲述起延安妇女婚姻自主的情况，翠巧听后，心生向往。
　　父亲虽善良，可又愚昧，他要翠巧在四月里完婚。顾青行将离去，翠巧要随去延安，顾青有心无力。翠巧弟弟憨憨（刘强饰）跟着顾大哥，送了一程又一程。翻过一座山梁，顾青看见翠巧站在峰顶上，她用甜美歌喉唱歌送别，顾青深受感动。
　　四月，翠巧在完婚之日，心有不甘决然逃出夫家，划船渡河去追求新的生活……

第5届中国电影金鸡奖最佳摄影张艺谋

我知道这部影片得了最佳摄影奖，所以在看的时候特地多分析了一下。很奇怪的是，比《黄土地》早几年的《城南旧事》画质都很高清了，但这部影片的画质不太好，不像八十年代的技术。也可能特意为之吧。影片故事简单，改编自散文，真的是形散神不散。很多长镜头，有些没什么意义，但整体形成一种意境和风格。很多画面是仰角拍摄吧，画面构图也很特别。渺小的人，广阔不毛的黄土地，人好像要被环境吞没。整体很压抑。尤其是最后的场景。喊喊在人群中逆行奔跑，但被人群淹没，无能为力。

全片对白是陕北方言，而我看的没有字幕。这使我不得不放弃识字理解的习惯，静下心地去听、去盯着人物会意，像是对面交流。天哪，我喜欢这种观影体验！如果不设字幕是导演有意为之，我要肃然起敬。他对作品的表达如此自信，且如此看得起观众。或许也只有那一代的科班电影人才有这种胆色和操守，他们是第一批获得表达自由的电影人，表达的欲望至上，对自己的作品有追求，对自己的受众有要求，绝不讨好作品之外的任何力量！好，逼装完了，现在说观影总结:看不懂，没字幕太麻烦了。

77/将人物边缘化的构图，莽莽苍苍沟壑纵横的黄土地哺育着实诚坚毅困苦愚昧封建的人们，但也将他们的命运束缚。民主独立的意识觉醒，但最终像黄土地上的人无法把握降雨那样，无法把握自己的命运。求雨意识具有浓厚的意象指向性，环境为主题服务。导演在饱含怜悯同情的情怀时也昭示了希望。不足在于：影片的情节被割裂，缺乏故事性即可看性，有种静态影展的感觉，总体上确实比较沉闷。PS：没看到修复版，271上面的画质用到蓝光也是模糊不清。

虽然看到的版本非常不清晰，但也丝毫不妨碍我打五星。故事悲怆苍凉，给我带来了极大的震撼。翠巧的人生最后还是个悲剧。但不得不说，她是一个勇敢的女子，如果我是顾青，面对那句“带我走吧”，我是不会拒绝的。不由得也想起了那些变形计的孩子。张艺谋的摄影，赵季平的配乐，这两点优秀得太突出了。安塞腰鼓和祈雨部分给人带来的视觉感受很强烈。此时的陈凯歌还是在中规中矩地拍电影，但是也掩盖不了他的电影的散文诗气质。

黄河流淌，如域外之境。木鱼，顽强的生命力。构图。对联画圈，对知识渴望。1939年。异口同声的哦，麻木。吃嘞，喝嘞。木头是个意思。结婚，翠巧，四德。黄土，黄河分不开。庄稼人的规矩。歌曲，宣传，类似三国演义的童谣。本来无路，走的人多了，也就有路了。公家人也有规矩。不像，吴琼花。延安，腰鼓，让我们看到了，场面大。喝黄河水，又吞噬翠巧。求雨，封建与憨憨的逆流，新生力量。柯蓝，散文《深谷回响》

1，压迫感十足后来又不乐意了是因为婆家没得吃了。所以老农民们不得不精心伺候这块黄土地，黄河水再浑，跑十里地去挑也不嫌远，旱灾一来，磕头秋雨祭祀献礼。黄土地，黄河水生养这群人，又禁锢这群人。2，信天游有个球用，不能吃穿娶不来婆姨，沦为酸曲，这也是顾青无奈的地方，也显得顾青提倡的婚恋自由幼稚可笑，这种对比出来的幼稚是应有之义，但是总比什么都不做强，至少让翠巧憨憨有了奔头。历史也正是如此啊