影片表现了13世纪俄国王子亚历山大涅夫斯基带领军民在德意志利沃尼亚打败掠夺成性的条顿骑士的业绩。爱森斯坦借鉴了民间叙事诗的技巧，使这部爱国史诗具有了明显的恢弘歌剧风格。条顿骑士入侵俄国后，作恶多端。他们抢劫了普斯科夫，绞死了爱国者。涅夫斯基带领人民，以伊格纳特等活动家为骨干，保卫了诺夫哥罗德重镇，消灭了叛徒托瓦尔奇洛。最后条顿骑士败在楚德湖的冰面上。

《亚历山大涅夫斯基》下载观后评论：

爱森斯坦& amp#039;复出后的美国社会主义现实主义作品和传记电影。蒙太奇时代的一些特征被保留下来，比如在最后的战斗中反复剪辑不同角度和场景的镜头，突出了战争的张力。完美的构图，不同的高度代表了人物地位和实力的差距。王子和蒙古官员站在一起，明显高了一个头，回来报到的蒙古士兵被抬得像城堡一样高。少数镜头还保留了象征元素。第一道渔网象征着对海外敌人的防御；国防军领袖上吊时背上的十字架象征他的牺牲，使他成为圣人；王子宣战时，身后的三面军旗代表军队的民族构成；德国主教的黑袍暗示他们更像死神。影片控诉了德军的罪行，同时刻画了王子的民族英雄形象，反映了俄罗斯& amp#039;抵抗侵略，保卫祖国的决心。但影片的叙事节奏拖拖拉拉，简单的故事讲了近两个小时。而且战斗场景的调度混乱，破坏了宏大的战争场面。9.在与德国的紧张关系中，爱森斯坦& amp#039;的第一部有声电影从追溯历史的角度妖魔化了日耳曼民族。|留白摄影，视听对位，音效探索：部分场景音乐和对话占主导，很少使用环境音和音效。有几个场景完全省略了画面和屏幕中运动所需的环境音和音效。另一方面，无论早期还是现在，世界上绝大多数电影都遵循对话最重要，音乐和音效次之的声音分级原则。另一方面，爱森斯坦、罗伯特奥特曼等致力于声音的导演提供了不同寻常的可能性。不寻常的声音结构证明了一个事实，在传统的声级应用中，所有的声音都一起出现，只是音量不同。如果延伸一下，看看80后MV流行对电影旁白的影响，会有纯音乐的独立音轨段落。教科书般的卫国战争史诗大片。在苏联和纳粹德国关系紧张的时候，爱森斯坦拍了十年来第一部完整的电影，这也是他的第一部有声电影。蒙太奇是爱森斯坦& amp#039;s标签。这部电影中的蒙太奇没有像《罢工》中那样被过度使用，而是被恰当地使用，甚至用在了配乐中。影片中有很多实验手法。比如在描写战争场景时，爱森斯坦借鉴了很多迪士尼动画片的手法，甚至配乐都充满了欢快的节奏。而且这部电影不仅仅是冷战片，比如他加入了少女奥尔加和一个为爱而战的支线剧情，让电影有血有肉，更加打动观众。影片结尾的字幕和缓缓推进的镜头下无尽的长矛，即使在今天也相当鼓舞人心& amp#039;这是和平年代。这时，苏联已经进入了斯大林时期。#039;《列宁& amp；amp；amp；#039;美国时期接受了斯大林。#039;这需要符合社会主义现实主义。爱森斯坦& amp#039;此时的美国电影创作受制于斯大林& amp#039;的选题。剪辑时，斯大林会随时进入剪辑室进行干扰，于是就有了这部不太爱爱森斯坦的作品。

战争场面就像一个笑话，极弱的挥剑动作，以及还能& amp#039;刺穿身体时不会流血。战术只是跟我冲，效果很可能是战舰波将金号或者十月号的变质版，凸显了早期电影工业的落后，拖累了戏剧创作。如果爱森斯坦能在战争场景中自由运用蒙太奇进行混搭，就能弥补苏联社会主义现实主义电影在工业和团体表演上的落后。谢尔盖爱森斯坦& amp#039;这是第一部有声电影。& amp的传记。quot伟大的领袖& ampquot。这部电影把爱森斯坦带回了电影院。这部电影的内容和当时的情况非常相似，就是国家面临来自德国的战争威胁，这使得这部电影成为一部非常重要的爱国主义电影。已经努力保存了一些蒙太奇实验的结果：许多镜头用不同的构图表现了相同的动作，许多剪辑不连贯。《冰湖战记》最著名的一段，就是加长节奏感剪辑的精彩段落。谢尔盖普罗科菲耶夫(Sergei prokofiev)的音乐使这种独特的剪辑风格更加舒缓流畅，为影片增添了传奇和非凡的特质。没看见。尼古拉切尔卡索夫(Nikolai Cercasov)自从扮演了亚历山大涅夫斯基之后，似乎就成了影片中斯大林同志所扮演的角色。在纳粹德国的背景下。#039;这部电影更像是在减少纳粹德国在边境对西部斯拉夫人领土的不断侵犯。#039;美国在中欧的傲慢。1938年，苏联重新诠释了700年前诺夫哥罗德共和国与条顿骑士团之间的楚德湖战役，以纪念诺夫哥罗德的亚历山大涅夫斯基，他被评为二战期间俄罗斯历史上第一英雄，拯救了俄罗斯免于成为天主教国家。获得一枚以他的名字命名的勋章并不比两次获得一个苏联英雄更难。最后，乌拉艾森斯坦发表了一篇题为《与人民同乐》的文章。quot亚历山大.涅夫斯基和德国人的彻底失败。quot拍摄期间。他写道，与杀戮、焚烧、掠夺的鞑靼人不同，条顿人很可怕，因为他们有彻底殖民和奴役的意志。影片中的条顿头盔几乎和德国头盔一模一样，得到了斯大林的称赞。镜头语言无法突破民间传说的结构，涅夫斯基在这里只是调动爱国情绪的工具；《伊凡雷帝》中的伊凡和哈姆雷特(斯大林主义者)一样，被爱森斯坦用镜头语言剥去了内心世界(影子和胡须)，当然应该被封杀。明显的政治倾向模糊了这部电影。#039;历史还原与艺术表达。涅夫斯基& amp#039;这个领导看起来很斯大林，而且颇有几分像条顿骑士勋章上的万字。把骑士逃跑时落水的部分取下来，以表达战斗的胜利完全取决于俄国人的勇敢，这也是一种微妙的变化。但即使斯大林看透了当时的时局，后来还是被德国骗签了条约。可惜苏联文艺界精英苦心拍摄的一批电影昙花一现。影片表现了13世纪俄国王子亚历山大涅夫斯基带领军民在德意志利沃尼亚打败掠夺成性的条顿骑士的业绩。SNF

斯坦借鉴民间叙事诗的技巧，使这一爱国史诗具有明显的壮丽歌剧的风格。条顿骑士入侵俄国后，无恶不作。他们洗劫普斯科夫，吊死爱国者。内夫斯基带领人民群众，以伊格纳特等积极分子为骨干力量，保卫了重镇诺夫哥罗德，消灭了叛徒托瓦尔其洛。最后，在楚德湖的冰面上大败条顿骑士。8.5/10。①13世纪俄国君王亚历山大.涅夫斯基率领军民在冰上之战中击退来犯的德国条顿骑士团的故事。②表现主义摄影（布光/构图）与夸张的身体姿势、战争大场面处理（调度/剪辑等）、配乐都是很高水平（虽然皆不及伊凡雷帝两部曲）。③作为传统故事片，叙事节奏较拖（或者不够有趣），角色塑造较扁平；战争戏边激昂残酷边插科打诨两者气质很错位（也导致节奏更拖）。风格转变太大了，借助亚历山大·涅夫斯基王子抗击德国侵略来凝聚民族意识、建立光辉的领导人形象，如此一来，以往的群众群像叙事自然转变为高度的英雄化戏剧模式，杂耍蒙太奇被完全弃用，演员表演更是不敢恭维，亚历山大全程仰拍，举手投足之间皆是做作，拍的好的还是冰湖大战中大量的大远景镜头，辽阔的天空总是占据画面的一半以上，乌压压的军队在自然面前也显得渺小。一种接近肉搏的混战；冷兵器钝钝的，接近木头；德国军队骑马而来，伴随的却是心脏的狂跳；打仗成为了抡棒槌和锄地一般的动作；冰湖裂开。一切都这么笨钝，钝感的痴迷质变为必胜的精神气，在这场战斗中并不那么稳定，直到痴迷性最高处，也就是最钝处，带着面具看不清面孔的德国军队已经必输无疑，遮住全部面孔还要夸张的外壳是一种精明，它必定不能在这场战争中胜利。亚历山大涅夫斯基面对蒙古和瑞典侵略采取策略最终打败瑞典人的故事，电影距今已经有80多年了，以现在的眼光来肯定会看出诸多问题，但依旧不可否认在当年是一部大制作，几场战争戏场面大，调度多，参与人员也很多，电影清晰完整地把这俄罗斯重要的历史事件呈现出来，适当加入的感情戏在剧情上也给予了新鲜补充。