主演：费德里科·费里尼 / 阿里卡尔多·维尼 / Tino Scotti / Fanfulla / Dante Maggio / Galliano Sbarra
导演：费德里科·费里尼
语言：意大利语 / 法语 / 德语
地区: 意大利 / 法国 / 西德
编剧：费德里科·费里尼 / 贝纳迪诺·则伯尼
类型：喜剧 / 纪录片
上映时间：1970-12-26
别名：The Clowns
用户标签：费里尼,意大利,FedericoFellini,意大利电影,1970,1970s,Federico_Fellini,费德里科·费里尼
片长：92min
imdb编号：tt0066922

故事由费里尼回忆儿童时代开始，画面呈现的是1925年北意大利里米尼小镇的风光。一天夜里，少年看见窗外广场有马戏团正在搭建帐篷，新奇又意外的他偷偷潜入帐篷内，看见了大象、狮子、马等动物，以及大力士、训兽师、身材高大的女人、侏儒等等奇怪的人。费里尼用极长的篇幅展示了观看马戏的乐趣所在，并依稀能够让人感受到他对儿童时代的怀念。

小丑电影网友评论：

正如片中有人问费里尼，为什么你要拍一部关于小丑的电影，马戏团的世界已经不存在了，那些真正的小丑也都消失了，他们在现实社会再也没有任何意义了。费里尼不置可否，仍对着儿时记忆鞠躬谢幕。最后一场压轴马戏，借小丑送葬攀上狂欢顶峰，音乐骤停，众人离场，灯光下只剩一位年老色衰的长者，孤独地祭奠那似乎未曾消失的过去，不由得伤感万分。

1970威尼斯最高奖。1.搬演与纪录交错融合,后启[罗马风情画]。2.卓别林女儿,打破第4堵墙,没来得及说出纪录目的就被桶套头的费费。3.小丑没有消失,这些人只是都不再会笑了。4.长号与留声机中射出的烟花,彩带阵似[巴洛可]。5.无限悲凉的长号呼唤结尾,一如马戏散场后的伤怀。6.锤子,喷水,气球。（8.5/10）

我在失落的歲月裡憂鬱地張望，可笑的歡樂悲傷地上場，虛浮的面容上笑意像疲乏的老人面對著死亡的撫摸，面具下憂愁彌散，嵌進肌膚，你卻看不見。我只是想要逗你發笑，為何你一臉冷漠？我是一個哀愁的小丑，歲月無情地碾過我的馬戲場，觀眾靜默地退去。我知道，最後等待的，只是被遺忘的記憶的孤獨散場。

狂欢之后的孤独，比塔蒂的[游行]更彻底更哀伤；形式挺有意思的，打破第四面墙的半伪纪录片；“不，费里尼先生，小丑们并没有消失，只是人们忘记了如何去笑”；卓别林之女与试图振兴小丑技艺的男子；脑补的表演全是默片风格；“你以为我还有时间去马戏团？我还有其他事情做呢！”；惊现[教父]配乐

看似喜剧，实则还是悲剧，一出关于小丑的悲剧。童年回忆与纪录拍摄的交织，费里尼本人的现身，在这个依然狂欢的整个过程中，通过孩子视觉观看的马戏团大狂欢，果然有些残忍。属于小丑的艺术是独特的，也是少知的。与卓别林女儿的对话打破了第四道墙，意识流之下，绝唱留给了最后童年部分的马戏团。

“那些小丑没能让我觉得好笑，相反他们使我感到害怕。那些石膏般的脸，还有那谜一般的表情，那些酒鬼的面具，那些奇异的叫声和笑声，那些愚蠢而残忍的笑话，让我想起别的奇怪的和令人不安的人物形象，就是我们在所有城市里遇到的人。”最后十分钟该怎么形容啊！是赞美诗还是挽歌，是悲壮还是绚烂。

离开了床还真有的可讲，别不吱声的夜晚立马升堂，判我陷入棚的裙长，红色包住蓝色而心花怒放，一路走来迷倒快让，接住从集齐的时空震落的魔法棒，太他妈有料了喷洒笑的重样，柔软硬抗，好在遮挡，这是底边的翱翔，月异却遭到日新的查岗，费劲抬起泪妆的巨浪，谁会疯抢，圆伴在旁，就要那么点亮。

費里尼追尋童年往事僞記錄片系列。從來沒喜歡過馬戲團和小丑，但從風靡一度的小丑YOYO和麥當勞叔叔也能得知，曾經在某個時代小丑給人帶來的是歡樂、是孩子的朋友，而不是作爲一句侮辱無聊的角色和恐怖的代名詞，費里尼的這部片子正是其見證。喜歡最開頭講他的童年和阿瑪柯德式小市民的片段。

童年时的某一天,窗外的空地上突然搭起了帐篷,里面有狮子大象骏马驯兽师,有身材健硕任人挑战的女摔跤手,有稀奇古怪的高个子和袖珍人,有一本正经的团奏队,当然也有喜怒无常的小丑们,这部略带自传色彩的纪录片风格电影是费里尼对自己儿时好奇心启蒙的不舍,也是对童年时光的缅怀,,

类型好难划分，应该还是偏电视纪录片多一些吧。首尾是马戏团的起始与终结，中间是日落西山马戏团大师采访回忆录。老小丑看带病看新小丑表演是全片主旨的缩影，关于传承与消亡。亮点一是卓别林的女儿惊艳亮相，二是费里尼回答为什么拍此片时一个突如其来的水桶盖住了他的头。众生皆小丑

@影城；孩童视角引出的狂欢，体裁与时空的切换不着痕迹，叙述部分的小丑们，纪录部分已耄耋之年，感念和留恋叫人伤感，特别是死在观众席上的那位；不过费里尼总有办法将痛苦化为欢乐，正如“你要表达什么？我也不知道”足够自嘲，也足够自傲，无需过度阐释，这是他永远梦幻的童年。

费里尼的EssayFilm，暴露拍摄行为这一点其实颇受戈达尔影响，但扣到自己头上那个水桶完全超越戈达尔。从儿时记忆开始，考察小丑角色的历史和代表人物，当然狂欢的场面已经略略失控（不过正如八部半结尾那样，要拍出失控需要多强的控制力啊！）。此片是纪录片的上佳作品。