中年舞台剧演员家福撞破了身为编剧的妻子音的一次出轨，然而，他安静地关门悄然离开，仿佛什么都没发生过一样，一如往常与妻子融洽且恩爱地生活在一起。直到妻子去世，家福都没能对妻子坦诚，这变成他的心结。随后，尚未从悲伤中走出来的家福开始准备《万尼亚舅舅》的话剧演出，准备把自己沉 浸在工作里。不同国籍的演员们在家福的指导下，以各自的母语反复研读剧本，还加入了手语的表达，感人深切。剧场为家福雇佣了一位女性司机渡利，每天接送家福前往排练场地。渡利性格沉默，但车技高超。在相处中，家福开始逐渐和渡利交流自己的内心世界，渡利心中也有一段不愿面对的秘密往事，两人的创伤在最后的返乡之旅中坦然拨开，彼此的相拥与宽慰使尘封的往事得以重新审视，一丝慰藉与释怀在心中升腾。

第74届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)滨口龙介 第79届金球奖电影类 最佳外语片(提名) 第87届纽约影评人协会奖最佳影片

太长了 有些平淡 喜欢雪地里那段儿 融入了同一短篇集里另一篇故事有点意思 / man cannot live in tranquility -- for there's no such thing -- but in the belief of such.

或许我该承认我的理解力不足以完全承载本片的悠长或者寡淡意蕴，看了许多个五星点评里的似是而非的、点到即止的词藻表达，也并没有说服和推动我对电影有更深入和更具体的认知，或许是还没到那个邂逅的时刻，理解和喜欢他的时刻，或许是明年，或许是永远不会……

三重文本互涉，相互呼应，故事做得如此精巧，沉浸于文本的观众会迷恋于故事本身，注重影像语言的观众会斥责其过于匠气的故事，执著于将电影与文学、戏剧分家的观众会对这部影片产生厌恶感。这就是滨口，他的风格必然不会让所有人喜欢，他有他自己的一批观众。

30分钟留念。为什么女主角个个都像条死鱼，这个还划了不少刀吧，还绷着脸说什么狗屁话呢，有说服力吗，而且驾驶我的车就真的是在不停地驾驶耶，一句一句的念白也够瘆人的。

一部日本电影，有点长，有点不能get到话题的新奇点。But drive my car, and share the pain I feel.

小说、戏剧、电影、包括车，滨口龙介所有爱好的集合。对话，剧中剧，一到空镜就开始放bgm，打算先去看看原小说，再想该怎么写。

为了村上春树来的，最后打动我的倒还是村上春树当然我也非常赞同滨口的一些表达，文本量很大真的很大，3个小时好像又有些冗长

文艺片，没有很对胃口妻子出轨，丈夫为了维系家庭表面上的和谐美满，选择逃避，跟自己做贼心虚似的