贝特朗·波尼洛取名于海明威名著的新片《流动的盛宴》（Paris est une fête）正在巴黎新桥一端废弃十年之久的商场Samaritaine内部取景拍摄，电影讲述了一群年轻的反抗分子白天在巴黎各大标志性地点放置炸弹，夜晚躲藏于百货商场寻求庇护的故事，导演把自己的这第七部长片形容成是“静止的西部片”。

第64届圣塞巴斯蒂安国际电影节金贝壳奖(提名)贝特朗·波尼洛 第21届美国在线影评人协会奖最佳非英语片(提名) 第20届美国在线影评人协会奖最佳非北美上映影片

《夜行盛宴》下载观后评论：

200907【A】着实惊艳，时隔一个月的又一部五星电影，也是近期看的最投入的一部。前半段中摄影机紧随于人物并将其逐一交错进叙事网络，行为与目的的导向于此时无法被知晓，但其具象的运动势能却正在揭露人物行动的轨迹，预示着存在某种宿命论无形牵引的可能，但在后半段则彻底显露所谓宿命感等同于摄影机对于人物绝对的控制力量，而二段式结构所意在呈现绝望与死亡气息的交织，即影像之中时间化的空间囚笼和空间化的时间流动。在影像语调之于情节逻辑的舍弃中表现无秩序感，强化呈现连贯的运动状态对于规则秩序的抵触情绪，而当外部的撞入力量与轨迹发生冲突，自我约束机制的丧失唤醒监控画面/新闻秩序/塑料模特等象征性的微观权力，促使危机意识的压迫感，失效的逃逸则意味着自由的坍塌和主体消解的临近。而观看者先验的目睹了一切。

库布里克+卡拉克斯！诚然Bonello是会拍时间的导演，这部野心之作更是再现了当代资本主义社会所具有的、两种时间的形态。影片本身就是由相反的时间和空间体验所构成的镜像。在爆炸之前，青年们沿着精确的巴黎地图穿过城市空间，以步骤化的时间同步作为标尺。仿佛在资本主义社会中，时间的神秘性必须外化到社会分工的维度。随后进入商场，时间几乎静止不动，人们在没有窗户的气泡里漂浮。外部时间被商业化的时间幻景所取代，只有梦魇偶尔浮现出意识表层。电影尽可能地去意识形态化，品牌是唯一的信仰，仿佛这群恐袭青年不是这个社会的异物，而是这个异化的奇观社会中被监控的正常人。

从某种意义上来说，从寥寥几笔的群像到剪辑对时空的破坏，本片中由形式碎片化和抽象化所构建出的无序和混乱便是波尼洛的目的。第一幕堪称精湛，在当前和无政府主义小团伙的过去来回切换，对场面调度和气氛把握精确的同时论述主题来也游刃有余；第二幕水准全失，物质/消费主义狂欢，各种符号的堆砌显得单调重复又苍白；第三幕无感，沉默无身份——几乎非人——的国家机器降临，无人生还。如僵尸儿童一样是内容上的失败，只不过前者是单薄，这部则是混乱。

【4.5】原来早在16年波尼洛就开始践行这种模式了：人物及其行动先于情节进入电影场域，我们无从得知动力为何，但处处感知到惊悚。对同一动作的发生以不同的视点展现，扰乱了时间的流动，剪辑也时常做中止行为，混乱的气氛不断袭来。影片走向中段，那些关乎政治的意识开始下沉，无政府主义者进入象征消费主义的场所，瞬间被包围，他们的狂欢成为一场庆祝自己死亡的仪式，这是莫大的讽刺。

资本主义为我们制造了太多的玩具，甚至整座无聊的城市本身，却只为每一件物品命定了唯一的玩法，剩下的一切只作为景观为眼目的情欲存在。巴黎像一张巨大的蛛网，却没有一个人意识到迷宫的乐趣，波尼洛的摄影机注意到的就是这一点，并非对暴力的写实记录，也无可作出任何有效的社会指涉，而是一个纵横拆解着城市，打乱橱窗和商品的游戏，它的政治性恰恰在于它的天真不屑于理解政治。

从来没有过一部剧情片让巴黎这座城市如此具体可感 当前半小时摄影机跟随主人公的背影穿梭于大街小巷 雕塑、橱窗、高楼、地铁站、卢浮宫、国会大厦……我们逐渐熟悉故事消解之后的巴黎 获得了“在法国”之感 再目击它们分屏呈现、同时炸毁的壮美瞬间 但这一过程中波尼洛的立场始终是暧昧含混的 (Adele不到三分钟的出场仿佛看到1900的巴黎妓女穿越了)

就是一场文本随意轻飘的影像空间反动，Alberto 就想给watchdog legions动画弄成这样吧。城市机理的时空破镜中，带着毁灭的余震，游荡在假人商品投射的现代空间。可惜特警强攻表现得业余过头了，没有体现暴力机器高组织的机动压迫力。也可惜青年武装示威者基本配不上这么细腻敏感的帅气，都是些情绪化且抽象化的低能群氓。

8.2 关于时间和空间的杰作，前半段是时间，节奏以近乎游戏的姿态在前进，城市作为地图，正常时间线和视点打碎，然后重组，形成一个横切面，波尼洛给横切面填充了些具有批判性的东西，更多是虚无主义。后半部分，空间为主体，时间不复存在，流动的空间，成了狂欢现场，在枪声枪和爆炸中灰飞烟灭，无政府主义者必然的结局。

前二十分钟特别nouveau roman，城市化身纵横交错的迷宫，时间刻度的跳动仿佛某种要通往夜的秘密的倒计时，而携带各色面孔的人们不知目的，只剩下游荡的节奏和动作，他们究竟要奔赴怎样一场盛宴？

标示为资本主义之子的年轻一代表现出一种被资本主义孕育的遗传特质，但过载的资本主义结构使得他们反过来意图达成一种资本主义的毁灭。但是一部电影仅仅有好的意图是远远不够的。（表达欲是魔鬼

属于黑夜的灵魂们。真的目瞪口呆，白天通过带有错位的同步进行着一场反影像逻辑的逃逸与破坏，夜晚则在仿生的王国陷入消费主义大梦，结尾特警的屠戮实为空间的反击，是空间杀死了所有人！

片子前半部分没有构建起对这些人的理解或共情，后半部分只看着他们机械死去。感觉片子想表达的很多，阶级种族宗教，但是没有好好展开。他们也困在了这样的“空间”。w/z

無政府主義、無政府攝影與無政府影像，多視點下時空的延宕，每個人在百貨商店都能找到慾望投射的對象。 @2018-02-01 02:33:33