这个故事以当代日本为背景。妙子，她的丈夫二郎和她的儿子京太本过着平静的生活，但当一个悲惨的事故带来了男孩& amp#039;妙子决定帮助这个无家可归的聋哑人来弥补他内心的痛苦和内疚。第79届威尼斯电影节主竞赛单元深田晃司

《爱情生活》下载观后评论：

有点日版《左右》的意思，给了角色旧情复燃的理由，但显然深田晃司是& ampquot分心& ampquot。影片的日本部分是对PTSD综合症的典型观察。妻子和前夫复合并不意外。她和她的前孩子死了，所以她可以& amp#039;从现在的家庭中得不到真正的安慰。毕竟追悼会上，除了她和前夫，其他人都是外人，只有扇前夫耳光才显示出她的真情。这& ampquot掌掴& ampquot是治愈她对现在家庭更深层次不满的良药。这段话揭示了& ampquot人性与智慧。quot这部电影很少有更进一步的。最后看起来狗血的韩文部分，并不是剧中巧妙的反转，但在意识形态上与上层是相通的，而且体现了& ampquot真相与正义。quot已经走向极端，并可能最终变得越来越& ampquot虚假& ampquot。但是，神田让老公回草地是多余的。最后，她对婚姻和爱情是完全悲观的，这在某种程度上超过了已经设定好的人物的表达。《爱情生活》反映了卡维尔& amp#039;再婚喜剧。死亡撕碎了这个模仿日本家庭的形式感，成为哀悼的门槛空间，而& ampquot婚姻生活& ampquot变成了对过去许多关系的哀悼，还有& ampquot责任与义务。quot在& ampquot热爱生活& ampquot。复活和苏醒是同一个身体的两个方面。就像《临渊而立》中的浅野忠信，妙子& amp#039;s聋哑的韩国前夫在日本人的语境下是绝对的鬼。作为破坏消极哀悼的一种方式，神田保守地带领观众进入幽灵瓦尔哈拉——-朴先生的韩国婚礼现场& amp#039;这反映了由旧光盘，未完成的棋局和他的儿子& amp#039;的网上化身。就像电影中一样，导演不断地在这个希伯来文的哀悼语境中插入偶发事件。从意识形态的角度来看，在后李焦的逆向民族主义中，韩国恰恰是这样& ampquot偶然事件和事件。quot还有日本& amp#039;的方法，以及& ampquot韩国& ampquot会作为隐藏的伦理中介再次离开。作为回应，& ampquot日本& ampquot不再被认为是& ampquot邪恶& ampquot。深田晃司& amp#039;s的魔法根植于重复的构建——破坏运动，重重地捡起来，然后用幽默讽刺的方式轻轻放下。所以所有的咬牙切齿都会引来无奈的一笑，尤其是韩国的婚礼。之前已经铺好的一切(包括慢慢推镜子，抱几次，在卫生间看镜子所建立起来的真诚的重量)都会像一个笑话一样，在一瞬间从底部崩塌。背靠背的沉默和看不见的景象是& ampquot本地声音和音乐。quot，而语言，无论是日语、韩语还是手语，都只是为了一个体面的谎言。未完成的棋盘和CD的倒影不再是自然的东西，而是一个被人为赋予意义的装置，所以它显得刻意而反常，就像& ampquot坚持阅读和阅读。quot。做着最无私的工作，却是最自私的人，爱情和生活，就像影片最后的调度，两者的轨迹是自由与回归。信仰其实是为了逃避孤独，这是唯一确定的。但话虽如此，神田还是捡了太多牙，欠了我一把大火，把恋爱中的脑子都烧光了。这个女人无法从失去儿子的痛苦中自拔，但周围的人很快接受了。前夫& amp#039;的突然愤怒，说实话，真的是东亚。因为我觉得养子是女主人的责任。我丢下老婆孩子不交代，一出现就乱打。但女主人抓住了他的愤怒，认为他和别人不一样，这是他关心的方式。

说来好笑，我可以& amp#039;我不禁想，如果他的儿子不是黑白冠军，他会来见他最后一面吗？事实上，我不知道。#039;不要以为女主对他的旧情刻骨铭心，而是在努力抓住儿子这辈子最后的共同记忆连接，因为这个男人是儿子的父亲。最后一个转折点是现实！到最后，最后只有女主人沉浸在对儿子的思念中。然而，现任丈夫& amp#039;s前女友怪自己祈福成功，太真实了。女人是容易自省的，面对生死之交的时候，总是容易回忆。如果我没有& amp#039;如果当时没有这样做，他会活下来吗？3.5，略感失望但喜欢整体的故事框架，开场走向逐渐血腥，从夫妻间因情感状态不对等而产生的隔阂开始，再回到深田晃司擅长的领域：——第三者的侵扰和日常生活的瓦解。为了他早逝的儿子的情感厚度和他前夫的重燃，他使用了手语，一种外人可以& amp#039;t介入，所以被迫观望，对方一时冲动。最后，他以为自己得到了一切，却发现自己已经失去了。Isn & amp#039;不要把爱情生活当成一片鸡毛，用一种有趣的方式收拾这个烂摊子，从亲密到不知道如何开口到最后找不到话，深田晃司能够拍出他想要的爱情生活。所以，与其说是简单的狗血，不如说是生活中所有的巧合营造出的戏剧张力，但对堆叠的度和观众的接受度的把握也很重要，有些情节节点也有点崩。4.5。1.深田晃司& amp#039;s便道简直就是日系侯麦，配色完美。2.这其实就是生活本身。被公公骂，被婆婆影射。我要你放弃过去的一切，变成自我徒劳的固执。其实是死亡，不过是葬礼，不过是婚礼。生活本身就是一个相反的笑话，无论它是。#039;她是女主人还是丈夫。3.女主人& amp#039;她的工作本身允许她把对孩子的保护投射到前夫身上，而前夫是她生命中唯一的联系。而她却被现任老公误认为是死灰复燃，老公和前女友的关系也只是含泪的关心，没有爱情才是真理。4.在狭小的空间里精准的镜头调度，推拉平移恰到好处的捕捉到了人物传达的情绪。掌握天气！虽然这部电影入围了威尼斯的主竞赛单元，但在首映期间，观众不断离开。起初，我认为也许欧洲人没有。#039;我不知道东方人的委婉感受，但现在看来，它& amp#039;只是那只狗's血真的很难顶。剧情的走向令人匪夷所思，人物的动机、变化、行为毫无根据，甚至让观众感到有些迷茫。从这个角度来说，年度报告前十名输了也是可以理解的。虽然剧情上几乎什么都没有，但是精致的画面让人忍俊不禁。即使是在非常普通的室内固定座椅上，他也能利用风吹来反光的物体，添加一种反映场景中人物内心焦虑的游走光影。处处赏心悦目的构图，充满了别出心裁的构思，与拙劣的剧作形成了极大的反差。& ampquot手势语

」是全片最重要與功能化的設計。一方面讓現丈夫無法介入與自己與前夫的溝通交流，福祉課裏那顆「夾在」兩人中間的現丈夫的鏡頭。另一方面當她與前夫回到韓國，發現前夫的前妻也是聾啞人的時候，這一刻成為局外人的反而是她，所以鏡頭從背面拍攝她在雨中起舞，就是因為需要隔開她與後景中喧鬧的人群。不過，〈側顏〉與〈真心符號〉讓人驚艷的聲音設計不太多，只有她去公園裏找前夫離開後響起的火車聲，劇作層面公婆傾訴的對白有些畫公仔出腸，最後第三幕韓國段落的轉折處理也值得商榷男孩与前夫显然是一对“父姓”话语的二重身，是过去向未来的繁殖，而“子之死”则意味妙子重获了对爱情、生命 选择的权力，背身去往异国，彰显了强大的否定的力量，即使是再次堕入另一个男性叙事，又如何？无法被车窗框柱的身体，拒绝被观看的背影，无表演的冷面——都直现一种“拒绝将生活安葬”的安提戈涅姿态，既是对“合理”情绪的否却，也是对“合法”生活的拒斥，而这是个既悲又喜的决定。漂浮在葬礼之外的男人，荒诞而无力，亡子化作一张晃眼的光碟，幽灵的“背面”反射着光芒。3.5星。加分项是剧作，歌词里唱“感情说穿了一人挣脱了一人去捡”，片中这对夫妻都有意去这么做，结果就像故事里两人接受调查那样，两人都被老老实实地教育了一通，不能说很直接打碎了他们的幻想，不过起到了警示作用：让他们二位不要太自以为是。就像片中没有反面角色一样，感情生活中的裂痕也只能由两个人在界内共同修复，没有理由设立假想敌。这是一部反向的《婚姻故事》，夫妻之间本以为矛盾很大，最后发现他们没有理由不爱，爱都锻造成生活了，那就继续生活吧。3.5。即便刻意的狗血化故事情节颇多，依然掩盖不住深田晃司对于爱情，对于婚姻，对于生活的犀利洞见。黑白棋盘，大喜之后便是大悲。黑暗里的浴缸戏很动人，镜头上蒸腾起的水雾晕染，两颗受伤的心在此刻靠的更近了。在葬礼上哭泣的你们才像是一对真正的夫妻，而沉默的我就像一个局外人。独自在大雨中起舞。最后渐行渐远的全景镜头。对于“人无完人”的精妙诠释，手语真的是一种很温暖的语言，看完惠子和这部想学手语了，肢体的表达较之口语似乎更纯粹也更美。很多人以自私应对生活，因为生活有太多不如意，而人又终究是孤独的，必须缩小以求自保。影片的主人公应该一直试图坚强的生活下去，她被抛弃，受欺骗，被嫌弃，并受到丧子之痛的打击，绝望之际在以弱者之姿出现的前夫身上，找到了一点动力。但现实跟她的想象并不一样，她能在付出得不到预想回应的情况下，重新找到自己的平衡吗？“Love Life”当然并不专指爱情生活，另外影片直接用了很多狗血桥段和人物自白，在整体语境中其实倒也并不违和。3.5 觀感確實和《夜以繼日》形成了某種一致性——想表達的東西我是能感受和理解的，但就是有點喜歡不起來。仔細想了想，可能原因在於雖然拍得很好，導演的敘事手法和影像表達都很棒，但我不太欣賞裡面的主要角色（尤其是對前夫的casting百思不得其解）。感覺死氣沈沈，一廂情願，人與人之間也無法進行有效和深入的情感溝通。或許這展現了某種當代性和社會現狀，但看得心裡特別不舒適（還是小孩和小貓比較討人喜歡）。