木卫一先是待在一个巡回演出的马戏团里，那是它从小到大唯一属于的地方。后来，它在波兰和意大利边境的乡村跋涉时被迫离开并逃离。既残酷又温暖，一路走来，观察到了人性的愚蠢和胜利。在木卫一的旅程中，它受到了各种人物的帮助和阻碍，包括年轻的意大利牧师(洛伦佐祖佐洛饰)、伯爵夫人(伊斯贝勒胡珀特饰)和吵闹的波兰足球队。第95届奥斯卡金像奖最佳国际电影(提名)

金棕榈酒店。#039;或在第75届杰兹斯科利莫夫斯基戛纳电影节主竞赛单元获奖(提名)。

杰兹斯科利莫夫斯基

《驴叫》下载观后评论：

，第35届欧洲电影奖欧洲大学电影奖，不得不说这驴& amp#039;s的演技足以吊打所谓的青年演员。比较新鲜的印象是大部分视点都在驴上，沉浸感特别足。从动物的角度来观察人类世界的荒诞，尤其是在足球比赛的场景中，也更有新意。它没有& amp#039;我甚至不知道它为什么会被另一个选手打败。那一刻是驯兽师在轻声呼唤，很心疼。最残酷的事情是你是一些人值得小心呵护的宝贝& amp#039;但是你的生活在别人眼里就像灰尘一样。#039;眼睛。另一个主要的视觉特征是冰冷的工业元素。无论是巨大的金属垃圾场，还是密密麻麻的方块组成的动物笼子，甚至是后来一条条高高的流水线围起来的牧场，似乎都隐喻着后工业时代带来的各种人际间的疏远和冷漠。而且影片中的男性角色几乎都被刻画成了反派，充满了有毒的阳刚之气，唯独意大利人(赌徒？父亲？)反而成了对EO最仁慈的。导演还通过一头驴刻画了一个复杂的人类群体。在人类社会，如果驴子想做自己想做的事情，会发生什么？EO作为一个无法应对各种突发状况的公路冒险故事的主人公，看似一直走在自己选择的道路上，却不得不被动接受自己在人类社会中驴子的既定地位。选择或被选择，受害者或施虐者，拯救或被拯救，勇敢或胆怯，坚定或迷茫，只有不确定是确定的。我是在救你还是在偷你？无论哪个答案，EO作为主角，一直都是故事的他者。如果我们正视并接受他们和我们不一样的事实，如果我们承认我们永远不会知道他们认识世界的方式，我们如何才能更好地和他们分享世界，可能是最值得思考的。PS。最喜欢的镜头是EO看水族馆。#BFI #Newreleases总觉得这部电影的核心有点像《幸福的拉扎罗》，圣驴，最后& ampquot阿通& ampquot为了这个世界。从驴的角度俯视众生，人类社会总是比动物社会更残酷。这种对比产生一种错位感很有意思，你会发现人类更像动物。视觉上我喜欢构图，低角度反手的效果很好，动物的POV也很好，就是我不& amp#039;我不喜欢经常使用的红灯。可以这样理解，红灯是用来对比枷锁的，是对毛驴的爱，是对白马的旋转木马般的转盘，是对赶车人的渴望。听觉也很纠结，细腻的环境音太吸引人，但是配乐参与度太高，破坏了自然之美。【2.12 BFI】这部电影的重点不是叙事，而是将驴子的经历和感受外化为视觉和听觉元素。这些强大的元素可以看作是eo在人间所遭受的暴力和痛苦。如果你对人群、机器和灯光的喧闹感到不舒服，这就是eo作为人类世界中的动物以及电影中的人的感受。前一分钟我还在开玩笑，下一分钟我就被砍了…一切都是那么突然，让人无法忍受。导演对人类世界有多绝望。优秀的摄影也是加分不少的。这部电影是为大银幕制作的。2022年电影中最强有力的影像之一。两只耳朵尖，四条腿长。这是因为演员们忙于马戏。一旦他们离开快乐的田野，到处都是红色的眼睛。请欣赏新版传统相声：《山中奇兽之驴行人间驴眼看天下一头驴促成的公路电影》。虽然同类型电影不多，但往往都是佳作。这个有点普通。一路走来，思想模块拼凑。与做线索的人相比，优势只是他们不& amp#039;不用和遇到的人交流，只要说一声就可以离开，戏剧冲突就简单多了。如果我们能加上驴和。#039;标准普尔。quot思考与思考。quot或者直接反应来愚弄人类，让高级动物自以为聪明，在低级动物面前自食其果，那就太好了。这是一个战马般的& ampquot波兰驴和；quot，a & ampquot公路旅行和。quot从旁观者的角度来看。

相对于各种交通工具的设定和全片的整体剧情，导演似乎想完成一个驴与人感官共生的观影体验，更像是一个影像艺术的思路，可惜资源不是特别好，所以他可以& amp#039;不能充分感受视听设计。而且，影片本身也不长。如果你能在一个更沉浸式的环境中坐一两个小时，你也许能更多地思考导演创作的欧洲微缩。敦煌出土《祭驴文》有云：我觉得你以后出生的地方有以下几个：希望不要出生在官宦& amp#039;在这种情况下，你应该总是携带沉重的行李到遥远的常& amp#039;安；唐& amp#039;不要出生在一个普通的家庭。#039;也不是我的房子。如果他们骑着你去打球，你会筋疲力尽的。唐& amp#039;不要出生在一个家庭，你会整天被鞭子抽打；唐& amp#039;不要出生在僧侣家庭。#039;他们会说你上辈子犯了罪，转世成了野兽。希望你出生在田舍人的普通家庭。虽然他们并不富裕，但是他们会把你当成宝贝，把你当成自己的孩子。视角一直在浮动，却从未真正定位在驴身上：驴作为被拍摄的拟人化创作和主动主观体验的对象，在两个矛盾的身份同时出现时，即驴的眼睛和镜头的眼睛同时存在时，将影片拉向不同的方向。例如，驴& amp#039;眼泪想表达什么？那些毫无意义的倒叙和广角只是导演作为人的想象吗？这种无法证伪的物种傲慢是从什么角度影响社会组织的？It & amp#039;那是一段介于我对波兰电影的热爱和那些年害怕被戛纳主导之间的经历。看了《女妖》和这个，感觉小驴是一个很有灵性的动物。ta一生中最怀念的时光就是感动。

物保护者将ta“解救”出来的马戏团。当然这么说有些投机取巧了，比如假如马戏团里没有真心对ta的姐姐呢？反正解救的人不考虑这些。于阿姨那段加的莫名其妙，美是美但是我不喜欢，本来强烈的沉浸体验突然来个大明星好出戏，有冲奖之嫌…波兰导演杰兹·斯科利莫夫斯基可真是晦涩，几乎没有台词的剧本，完全靠镜头语言支撑全片。猩红色镜头下是驴的视角，其他反差度极高的是人类视角。驴的视角下人类社会残酷野蛮，不忍直视；人类视角下，一头驴都能如此美轮美奂。因为驴太单纯，所以人间如此不堪；而人类世界如此卑鄙肮脏，驴的世界便成了仙境。驴和人的世界互为镜像，反衬出的是美与丑，真与假，善与恶。年度十佳候选之一。很惊喜，并没想到会是这种视听风格，前半段像柏林，后半段像威尼斯，反正不像是戛纳会喜欢的类型，但最后却是拿下了评审团大奖，可不只是一部简简单单的动物公路片可以概括的，镜头语言大胆且独特，有些许的社会群像，在我个人角度上，这种点到为止要比泛泛而谈更让人舒适，时长控制的刚刚好，再多十分钟可能都会感觉审美疲劳了似乎人类作为高等生命确实应该反思一下了，我们看起来从来没有试图了解、认知非人类生命的世界是什么样的，永远一副高高在上的样子，作为审视者、批判者。涌动的红色、畸变的画面、灵动的配乐，无需过多台词，已经感觉自己在驴子的体内窥探着未知，当回到本体，凝望着EO充盈着、湿润着的眼睛，是人们对动保问题最心底深切的思考。象征主义电影，视觉上很漂亮，无人机摄影、鱼眼镜头、迷幻影像很引人注目，再加上出色的剪辑和音乐，打造了令人陶醉的视听效果。节奏是充满起伏的，思想上是非常严肃的，用体验式的风格去探讨动物的现状、人类对动物的漠视和对生态的瓦解。自然的美丽和人性的悲哀总是会形成一种奇妙的对比，驴真的是最好的媒介